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青京賽決賽進入第十二場,是三位老旦與三位花旦的混搭。總體感覺,某些老旦有過於追求靚麗化或激情化的傾向,顯得不夠“老”,而某些花旦有過於追求陽剛化或直白化的傾向,顯得不夠“花”。
陳琛的《洪母罵疇》聲音中正結實,唱出了對兒子祭奠的深情和讚頌的自豪,表演大方穩重,但口型和動作都顯得有些過於誇張。
張蘭的《楊門女將》聲音很有力度,氣勢飽滿充沛,充滿豪情,但略顯單薄和乾澀,動作幅度偏大,表情則顯得自信有餘而親和不足。
曹建紅的《釣金龜》在風格上比較保守老成,音色寬厚甘醇,但稍顯稚嫩,歸音吐字和身段上應更規範。
扮相不夠老唱腔過激昂
三位老旦的共同不足,一是扮相上顯得年輕化,似乎不忍心扮得太“老”,二三十歲的女演員追求青春漂亮之心完全可以理解,但畢竟在舞臺上演的是與自己年齡跨度較大的老人,要服從人物塑造的需要,爲藝術有時也要有點“犧牲”精神。二是唱腔和唱法上過於神完氣足、高亢明亮、慷慨激昂,既損傷了女性形象的美感,更不合“老”人之情態,況且這裏還有像佘太君那樣的百歲老人,唱得太“恨勁”便顯得不可信,失去了中國古代女性溫柔敦厚的古典之美。
聲音不含蓄表演較外露
楊揚的《勘玉釧》“一趕二”,花旦部分比青衣部分更自如些,扮相靚麗,但整體感覺有點倉促,硬要在有限的時間內展現多方纔藝恐未爲上策。王嶽凌在《紅樓二尤》演出了真情思戀和假意撒潑的反差,音色稍欠柔美甜潤,個別唱腔略顯生硬。索明芳的《烏龍院》眼神表情豐富,唱、念、做的技巧比較全面,很“有戲”,踩蹺登臺但蹺功發揮空間並不太大。
三位花旦的共同問題,一是聲腔上缺少曲徑通幽的含蓄感,或是平鋪直敘,或顯刻意做作。二是表演上有時偏於自然主義,過於外露,顯得過火過滿,有的唸白甚至直接流於生活中的語氣語調,閻惜嬌死時發出的聲音幾乎類同於話劇,缺乏裝飾性和形式感,偏離了花旦的美和媚,“言之無文,行而不遠”,花旦之“花”也應是精心雕琢出來的藝術之花。
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