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穆桂英能文能武
郭凡嘉和高紅梅分別塑造了《穆桂英大戰洪州》和《楊門女將》中的青年和中年穆桂英,雖是刀馬的路子,但很考驗演員文武雙全的綜合實力:
郭凡嘉的音色寬圓通透,音質柔韌有力,即使與專事唱功的青衣相比也不顯遜色,除了勝任大段唱腔,扎靠的工架也頗爲英武大氣,符合人物氣質,責夫一段的做表鮮明率真有餘,而柔和蘊藉稍感不足,最後的開打限於時間,編排得有點侷促,能看得出她有相當深的武功底子,卻蜻蜓點水未能盡興。
高紅梅氣質頗佳,身上比較順,功法穩練但有時稍欠力度,聲音偏窄發虛,聽起來似乎聲帶閉合有點不佳。
京劇講究“文皮武骨”,將武的工架運用於文戲之中,能使身段又帥又美,造型感和氣質都得到提升,但現今太缺乏兼演刀馬旦、能文能武的青衣了,很多青衣扎不了靠、打不了把子,應當鼓勵青衣學點刀馬戲。
張派聲腔訓練不足
張蕾蕾、張婷和王盼都工張派,在唱腔上共同的優點是聲音明亮,發聲位置較高,也都抓住了張腔中的一些特色。不足之處在於:
張蕾蕾的《坐宮》氣息上浮,音色有高無寬而顯得尖窄,行腔還有稚嫩之感;
張婷的《詩文會》聲音較寬厚,但唱得有一點過於“開”和“撐”,使唱腔的婉轉流利和精準程度略有損傷;
王盼的《狀元媒》音色甜脆,高低音比較統一,但節奏力度變化的彈性不足,聽來顯得平。在表演上幾位都稍覺平淡,表情多少有點僵。
張派選手有7位進入決賽,人數不少,演唱到位的卻不多。唱張派,天賦與訓練兩手都要硬,既要使聲“打得開、立得住、送得出”,又要使腔“轉得靈”。
瑤環柔情勝激情
竇曉璇的《謝瑤環》音色輕盈柔美但稍感纖弱,做派細膩動人,表現花園的情意纏綿比較到位,但展示公堂的頑強堅毅略顯吃力,長於優美稍遜壯美,不乏氣質略乏氣勢,就像是一位優秀的抒情女高音勉強演繹戲劇女高音的作品,並非不能唱,但表現力上會打一點折扣。
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