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這幾場青衣自然是以唱功爲主論高下,做表爲主的花旦在演唱上較往年也有所提高,但有的演員在唱腔的聲韻美和表演的精緻化上卻容易顧此失彼。
花旦唱做難兩全
嗓音上,羅戎徵和張雲都有青衣改花旦的經歷,似乎較其他幾位演員更佔優勢;宋奕萱的聲音中正圓潤,也不遜色。
表演上,羅戎徵清新活潑但稍顯毛糙;張雲顯穩重有餘靈動不足;宋奕萱的腳步、身法都較有功力,但功大於戲,以至略顯板正而不夠拿人;朱虹和李靜則更爲灑脫流暢,但在演唱上就稍遜一籌,音色顯得單薄。
青衣情韻求特點
梅派的田慧和單瑩都有着嗓音寬亮甜潤、唱腔規整大方的優點。田慧的唱唸很“正”,恪守梅派法度,似“臨帖”一般地體現梅韻,幾乎是一字一腔皆有出處,連胡琴也是嚴絲合縫的,表情和身上稍欠鬆弛自然;單瑩的梅派特徵也非常鮮明,但音色偏脆,唱腔的流暢程度稍欠,表演端莊但稍有沉悶。相較而言,前者以“韻”取勝,後者以“格”立身,而另外兩名梅派選手李珊珊和潘欣則需要在梅派內涵上更下工夫,人言梅派“沒特點”,但仍要把握其作爲藝術流派的風範之美,這可不是僅靠體驗人物就能達到的。
查思娜和張蕊麟讓觀衆看到久違了的追摹尚派本體的表演,可能是由於前者爲武旦底子,後者爲武生底子,都有着一身紮實的武戲功底,身法矯健,造型優美,能勝任大量繁難動作。仍不太讓人滿足的是,在演唱上雖都有一副好嗓子,音色豁亮,但尚派唱腔的情韻卻不太足;在身段上雖都努力追求青衣的“文戲武唱”,卻仍顯武勝於文,剛健有餘婀娜不足。
唱腔情感要有度
張派的萬曉慧和王奕戈發聲位置都比較高,音色寬亮兼備,共鳴醇厚。她們都能在重“聲”的基礎上兼顧“韻”,也比較能把“腔”和“情”結合起來。另外兩位選手蔡筱瀅和張倩也體現了張派特有的聲腔處理,但還需注意演唱的度,在體現聲音亮度和力度的同時也不能太“較勁”,應更加柔美含蓄。青衣早已過了“捂着肚子唱”的僵板年代,越來越追求唱做兼顧,應更入戲、更會做戲,“大青衣”也要有“大智慧”呀。
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