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細細聽過5位老旦選手的演唱後,不禁爲她們出色的嗓音條件叫好——人人都有一條高亮甜脆的好嗓子!
端好母親架子
老旦決賽第一場裏,最會做戲的是年長的吳雪靖和最小的何婷。《行路訓子》中,康氏責備不孝的長子張宣,既提到了已故的丈夫,也講了做人的道理。吳雪靖的處理是進行區別化表演——先模仿丈夫臨終留言的腔調,再回歸母親的身份和口氣。從數落兒子的唱段裏能聽出媽媽的委屈和不解,而且她的眼神能夠貼切地配合聲腔。小吳出場後的二黃導板唱得比較尖銳,與人物窘迫到無以爲生的境況不符。康氏抱傘行走的是崎嶇山路,小吳此時的身段和做表比較程式化,很難引發觀衆的認同感。
同樣選了此劇的侯宇,唸白好聽,演唱比較準確,但是表演較爲平淡。
師從京劇名家王夢雲的何婷,決賽演了《罷宴》。她演的劉媽媽雖然是僕人,卻是贏得宰相寇準尊敬的母親一輩兒人物。她訓丞相,靠的是理和憶苦思甜的情感資本。何婷對人物定位準確,載歌載舞的表演中層層遞進。小何聲音悅耳、音色統一,略欠的是對多派(李多奎)“蜂蜜滋味秋涼韻”的唱腔特色體會不夠深,演唱起來高亢有餘委婉不足,比如二黃導板“想當年”一段。
初具流派韻味
湖北的陳曉霞較好地完成了《洪母罵疇》中洪母一角,演出了洪老夫人身上的官氣和知書達理的大家風範。出場的幾個身段和二黃導板都有多爺的味道,嗓音條件也很符合多派的要求。近20分鐘的演出幾乎始終在演唱,初期略澀,後半程唱開了,她的聲音更加爽朗響堂。不過,因爲氣力還不充足,導致高低音過渡不夠自然,對反二黃的唱腔沒有完全掌握。
張召君在《八珍湯》裏的表演頗有幾分趙葆秀老師的神韻,身段也柔和。她嗓音純淨,一段二黃導板“問蒼天我欠下何人業怨”行腔流暢,聽着入味兒。如何用眼神、手勢來配合唱腔是她亟須解決的問題。比賽中,孫淑琳一角在泥濘的路上的表演很成問題。
所有選手都處在青春年少的階段,表現老年人發音特點的“擻音”對她們而言是很大的挑戰,怎樣把曲譜都無法標記的擻音合理地運用到唱腔中去,還有待以後的舞臺實踐和摸索。
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