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武旦組的7位選手把女將軍、女寨主、女神仙詮釋得相貌出衆、武藝高強、動作爽脆。然而眼花繚亂的舞臺表演給人留下了兩大遺憾:一是高難度的技巧常常將演員帶出了劇情;二是撞戲多,難免產生視覺疲勞。
能救駕的劉金定
演劉金定這個人物的潘月嬌和王曉麗是全場表現最好的兩位選手:
潘月嬌的扮相於秀美中露英氣,工架大方,十分符合領兵打仗的女將軍氣質。她的武打動作既脆且美,還有一定的力度,與配戲的大花臉劉魁魁一柔一剛,在舞臺上呈現出鮮明的對比,煞是好看。可是隨着劇情的推進,特別是劉金定將妖道餘洪追上山後,潘、劉都跳戲了。假如不是爲了顯示個人功底,“劉金定”由山上帶着長靠翻下來的高難動作,根本沒有存在的必要。
王曉麗演壽州救駕一段,扮相同樣俊美,動作技巧很是嫺熟,與馬童的配合堪稱默契。她遺憾在少點狠勁兒。劉金定是來救駕的,情況危急,這時出手必須得狠、得急、得硬,否則打女便成舞女了。
難擺平的扈三娘
對一丈青扈三娘,年輕的呂琳理解得比李丹好,後者得分高全仗着一身過硬的功夫:
李丹的扈三娘面部表情單一,舉手投足間感覺過於勇猛。而此時的扈三娘是位心高氣傲的大小姐,不管武藝多麼精湛,打得梁山好漢多麼狼狽,身上還應有一絲掩不住的嬌美。
呂琳的身段做派中有柔美的成分,可是在耍弄王英時,缺少對矮腳虎功夫由心眼兒裏往外的不屑。這齣戲扈三孃的動作非常繁雜,情緒也變化多端,兩位選手的表演都有不足。
《紅桃山》裏的張月娥是另一位與梁山有關的女寨主。就技巧而言,宋雲飛表現得相當好,扮相看着也舒服,繁重的武打結束後居然不喘大氣,但她卻是決賽裏最不入戲的一位。比如月娥聽到喪夫消息後,驚駭與悲情不足;遇到兇手也沒有仇人見面分外眼紅的感覺。如何把表演與技巧融合到一起,是武旦們最需解決的難題。
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