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1911年夏天,32歲的李叔同帶着日本太太福基回國了。此事沒有提前通知家人,李叔同充滿了糾結。原配夫人俞氏對李家有情有義,母親生前全憑她在牀前盡孝,還爲李家增添子嗣。李叔同此行,不知道該如何面對妻子詫異的目光。按照他的計劃,先在上海安置福基住下,然後迴天津解決問題。
重返津門,李叔同做的第一件事,就是把家中的書房重新裝飾一番,這間中西合璧的書房被稱爲“洋書房”。“洋書房”面積約20平方米,李叔同購置了鋼琴、中式木牀和書櫥,四周的牆壁懸掛着旅日時所繪的油畫,女性畫作居多,他將福基做模特的油畫掛到了最顯眼的位置。這種裝飾風格兼顧中西,完全按照現代藝術家的審美格局。與其說它是一間書房,倒不如說是一間音樂、美術教室。早在一百多年前,這間位於天津繁華之地的“洋書房”,就已經成爲天津中西文化交融的縮影,更是李叔同向世人展示其標新立異的又一例證。
現在看來,李叔同重新佈置“洋書房”,是有久住打算的,否則不會全情投入。但後來發生的事卻讓他難以釋懷,於是李叔同匆匆告別天津,直到圓寂也沒有回過這片傷心的土地。
李叔同在“洋書房”彈琴作曲、習字作畫、接待來客。這期間到過“洋書房”的重要人物有趙元禮、嚴範孫、周嘯麟以及“天涯五友”之一的袁希濂等人。當時在天津初等工業學堂任校長的周嘯麟知李叔同有意倡導美術,於是聘請他擔任工業圖案課教師。這是李叔同回國後的第一份工作。在此期間,李叔同曾與家人透露過他與福基結婚的事,得到的卻是兄長和妻子的一致反對。
正當李叔同爲家事糾纏不清時,辛亥革命爆發,軍閥割據的民國亂世上演。李叔同在“洋書房”寫下《滿江紅·民國肇造填滿江紅志感》的詞作,他說:“看從今,一擔好山河,英雄造。”爲辛亥革命鼓吹的李叔同,沒有預料到,這場革命卻給他帶來兩個壞消息。因戰亂天津初等工業學堂停辦,他失業了;李家百萬資產化爲烏有,家裏破產了。
就在李叔同舉步維艱之際,收到滬上摯友楊白民寄來的信,誠邀李叔同任教城東女學。很多人脈都在上海,有份工作可養家,還可以與福基團聚。李叔同便覆信允聘。
1912年春節臨近,李叔同離開天津。臨行之時,他在“洋書房”與俞氏告別。俞氏盯着牆上那些女性畫作苦澀地笑,畫上的人很美,但卻不真實。李叔同囑咐俞氏,往後有什麼事,就去找盟兄李紹蓮。這一次,李叔同走得很倉促,連春節都沒能與家人一起過。那一天,這對夫妻到底說了些什麼?李叔同爲什麼再也沒有迴天津?恐怕只有“洋書房”這位證人,才能解開這謎團。
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