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藝術經濟學家馬健:
畫傢俬下賣畫是傳統畫廊地位尷尬前景悲觀
藝術家跳過畫廊,直接將作品拿到拍賣行送拍,在我看來,這是很正常的市場現象。造成這種現象的原因很多:從畫廊這方面來看,在中國,做得很好的畫廊寥寥無幾,能長期賺錢的也是十里挑一,藝術家人數則是數以萬計。巨大的供給要和市場有效對接的話,不可能在畫廊這一棵樹上活活吊死。
如果說,國外的一些大畫廊以其深厚的專業性和影響力,而充當了所謂一級市場的“把關人”角色的話,國內畫廊目前的專業度是無法與之相提並論的。而從企業管理的角度來看,拍賣行是現代企業,畫廊是古典商家,無論是理念還是管理,二者的差距都不是一星半點兒,畫廊傳統的開門候客式經營往往因爲信息成本太高而顯得經營效率偏低。這種種原因導致當下拍賣行無論對於藏家還是藝術家而言,其吸引力和認可度都高過畫廊。
拍賣行對畫廊的衝擊有目共睹,但我並不認爲這是所謂的“越俎代庖”。事實上,我對所謂藝術品一、二級市場的劃分方式就不能苟同。在藝術品市場上,人們通常將畫廊和藝術博覽會統稱爲“藝術品一級市場”,而將藝術品拍賣行稱爲“藝術品二級市場”。這種劃分思路顯然來自於股票市場,並非直面藝術品市場的經驗總結,而是從概念到概念的生搬硬套,並未理解市場的真實運作狀況。隨着藝術品新商業模式的不斷涌現,傳統的藝術品一、二級市場之分早已不具有太大的意義。因此,對於當下的藝術品經營機構而言,打破一、二級市場的思維定式,可謂刻不容緩。
在這方面,我們看到拍賣行的反應速度又一次遠遠快過了畫廊。內地現在所謂“直銷式”拍賣越來越多,一些中小型拍賣公司甚至將拍品是“向藝術家本人徵集而來”作爲最重要的宣傳亮點。爲什麼?因爲贗品氾濫。從這個意義上講,我認爲拍賣行的這種“直銷式”拍賣其實正是勇於創新的成熟之舉,比“知假拍假”不知要好到哪裏去了。
而對於畫廊,坦白地說我是持比較悲觀態度的。事實上,縱觀中國藝術品市場的發展史,古代的畫家都是自己掛單自己賣畫。畫廊在我們這裏沒有生長的土壤,基本就是一個可有可無的尷尬狀態。而且在中國,字畫還承載了很多人際交往的功能,所以你想完全堵死畫傢俬下賣畫這條路,和傳統也是相悖的。
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