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在成熟規範的藝術市場當中,畫廊和拍賣行分屬於一、二級市場。前者負責發現、培育、推介藝術家,後者則專注於藝術品的市場交易。而在當下的國內藝術品市場中,很多拍賣行選擇直接從藝術家處徵集作品進行拍賣,也有越來越多的藝術家在沒有經過畫廊推廣、代理的情況下直接進入拍賣市場,並且取得了不俗的成績。
是誰爲“畫廊”套上了“隱身衣”,使得藝術家和拍賣行都對其“視而不見”?這是不是意味着以其爲代表的“一級市場”可有可無?藝術家的作品沒有經過一級市場的醞釀就直接進入拍賣場,又會存在哪些隱患?今天,我們請來各個領域的專家,就這個問題談談他們各自的看法。
上海龍門雅集董事長李亞俐:
拍賣行直接和藝術家聯繫是越俎代庖
畫廊在中國大陸興起的基礎薄弱,歷史也短。最早時候,畫家自己掛單賣畫;新中國成立後,文物商店直接跟藝術家要畫;上世紀90年代,一些酒店附帶經營一些小畫店,跟藝術家拿點作品;再後來,“畫家村”開始自營自銷。直到2004年,當代藝術品價格飛昇,香港拍賣行開始拍賣當代藝術,一些有識之士纔開始在北京的798等地開辦畫廊,爲藝術家辦展。或許可以說,中國大陸的畫廊產業是因拍賣市場火爆被帶起來的,畫廊業從一開始就沒有出現過自開自墾的地盤。
從這個意義上來看,近年中國當代藝術市場遭遇寒流,我們還是有一點高興的。因爲它可能會使畫廊的發展得到一個新生的契機。畫廊和拍賣行不一樣,畫廊的經營需要時間的孕育和大量心力的投入。畫廊對藝術家的推廣和包裝,一談就是三年、五年。畫廊需要在資金上給予大量投入,還應懂得如何在市場不認識藝術家之前,對其提供學術上的支持,與評論家討論,挖掘展覽背後的學術論點,爲文作序;並且運用自身社會資源、人脈等邀請媒體和收藏界參與活動。一般而言,一個展覽如果能得到媒體界、學術界、收藏界的三方認可,那幾乎就可說是成功了。然而,這也只是成功的一小步。接下來還有許多日積月累的推廣與後續展覽,要有計劃、有步驟地爲藝術家逐年鋪陳,爲藝術家尋找到藝術追求和市場接受度最好的契合點。在漫長的努力之後,畫家最終形成成熟的藝術風格,擁有不斷提升的知名度、學術地位、市場價格、忠實的收藏人羣。
一級市場和二級市場各有自己的使命和價值,如果有哪一部分越俎代庖,必然會對藝術市場的生態造成破壞。如果拍賣行形成慣性,直接和藝術家徵集拍品,參照畫廊出版品撰寫拍賣圖錄等,必將直接掠奪畫廊苦心經營多年的市場價格基礎。一些年輕的藝術家,過於看重眼前利益,直接進入到二級市場,可能短期內就會名利雙收——我只能爲他祝福,希望在他的藝術生涯裏,充足的運作資金能夠一直對他不離不棄。否則,一個沒有建立扎實的市場基礎,沒有贏得媒體公斷和學術界認可的藝術品,它的最終價值肯定是不穩定的。
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