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這些年常在臺下看著名京劇老生於魁智的演出,但專訪他的機會卻不多。一來是他為人低調,很少主動宣傳自己;二來是他太忙了,一年中大半時間都在海內外各地奔波演出,就連他的父母妻兒都難得與他團聚。即便身在北京,既是當代梨園領軍人物、又是中國國家京劇院副院長兼藝術指導,還是全國政協委員的他,身兼數職,任務繁重,也鮮有時間能坐下來和記者聊聊天。
今年,年過半百的於魁智從藝已整整四十年。剛剛在歐洲各國巡演《赤壁》載譽而歸的他,來不及休息,又率國家京劇院一團赴香港參加第三屆“中國戲曲節”。雖然四天五場大戲的演出任務頗為繁重,他連香港的家都顧不上回,連身在香港的妻子兒子都顧不上陪,但卻總算抽出點時間,在酒店一層的小咖啡館裡,手捧一杯熱茶,面對記者暢談起自己堅守舞臺四十年的心得感悟。對吃喝玩樂皆無興趣的他,唯有談到京劇,說了無數遍“太喜歡了”。
在歐洲演《赤壁》連吃七天方便面
記者:聽您的老搭檔李勝素爆料,說您到歐洲演《赤壁》連吃了七天方便面?
於魁智:哈哈,我到歐洲吃不慣西餐,就一連吃了七天方便面。我這個人在生活上最簡單,對吃毫無講究,甚至飯都可以不吃。我是回族,本身吃的就偏素,再加上腦子裡全都是戲,所以對別的沒什麼興趣。說實話,除了戲,我沒什麼其他愛好,到現在連電腦也不會,手機上網也不會;雖然我們全世界到處演出,但基本就在酒店和劇場,哪兒也沒去看看,因為要保持最好的演出狀態,精力全在戲上。
記者:有京劇界人士說,最佩服您的就是,平時也沒見您怎麼練功,但舞臺上就那麼精彩。
於魁智:練功哪能讓人家看見呢?!不瞞你說,我從來不在人前練功。這可能和我從小受老先生的傳授和影響有關。過去老先生都講究“練私功”,聽說李少春先生家裡下午四點以前不拉開窗簾,別人都以為他在睡懶覺,但要真這樣怎麼可能成為“李神仙”呢?他拉著窗簾,是怕別人打擾,實際上練功呢。聽說他壓腿時,桌子上面再擱一把椅子,他一邊壓腿,一邊看書,所以他的腿功腰功一直都那麼好。你再有好的功底,如果不練功,心裡就沒底,私底下一定是要活動的,就跟吊嗓子一樣,如果不經常練功,很多技巧是很難表現出來的。
記者:聽說這次你們在歐洲演《赤壁》,演完後五次謝幕,觀眾都不肯離開。
於魁智:是啊,五次謝幕觀眾都在座位上非常熱烈地鼓掌,一個起身離開的都沒有。外國觀眾看《赤壁》這樣的京劇,就像看電影大片一樣,很多觀眾還跑到後臺,專門來看導演設計的布景機關,和道具合影。我們以前到海外演出,也是這種大受歡迎的盛況,2005年我們到英倫三島巡回演出十六場,謝幕時,觀眾們把玫瑰花全都扔到舞臺臺口表示對演員的喝彩和尊敬。觀眾幾乎全是外國觀眾,而且很多是國外主流社會的上層人物。當時我們選的《打金磚》《野豬林》《白蛇傳》這些傳統經典作品,也是有意識要給他們顯示中國京劇藝術的精髓和特點。他們都為中國演員的表演感到震驚,很多人難以置信《白蛇傳》中“盜仙草”、“水漫金山”的白娘子都是李勝素一個人完成的,認為又有演唱、又有武打,肯定是由不同的演員完成的。那次我們去英國前,章子怡剛剛去過,當時正是章子怡最火的時候,但英國主流媒體只給章子怡打了4星,卻給勝素打了5星,東方藝術家被評為五星級的也只有李勝素。
到香港演老戲被同行笑稱“自殘”
記者:這次你們來香港,選擇的也是經典傳統老戲。
於魁智:我們在歐洲演《赤壁》的時候,一起演出的同行得知我和勝素馬上要到香港連演四天五場,再聽說是演《打金磚》《貴婦醉酒》《伍子胥》《生死恨》《野豬林》這幾個戲,都說我們屬於“自殘”行為,“誰這歲數還唱這樣的戲啊!”但我覺得這是一種挑戰。像老藝術家王金璐先生,七十歲還唱《挑滑車》,這就是藝術生命的頑強和延續,我們今天的年輕人需要這種精神。
記者:香港觀眾好像特別認傳統劇目,聽香港“中國戲曲節”的主辦方說,所有參演劇目都必須是傳統老戲。
於魁智:香港觀眾和現在內地觀眾的欣賞習慣不太一樣。現在內地的戲劇節、藝術節,任何參演劇目都必須經過加工、整理、改編,很多時候如果不是新戲都沒有參演資格。而香港喜歡原汁原味、回歸傳統的東西,即便有一些變化也一定是要立足在傳統之上的。我覺的在某些方面,內地也應該有所回歸。現在很多劇目越制作越大,越投入越大,但演員的表演空間卻越來越小,所有的大布景限制住了演員的表演空間,演員放不開了,創造性的東西就沒有了。不過,完全只有一桌二椅的形式也不是我們追求的方向,因為京劇在現在這個時代當中發展也要跟上社會前進的步伐,就像梅蘭芳大師所說的“移步不換形”。根據我們這些年的經歷和經驗,現在的年輕觀眾還是喜歡舞臺上有一些豐富的色彩,喜歡陣容齊整、各個流派齊全的舞臺呈現方式,所以我們這次來香港演出的幾個劇目在光和景的舞臺設計上已經稍微有點突破,無論是舞臺形式上,還是在演出陣容上,都希望給觀眾以最好的舞臺呈現,因為京劇在我們這代人手中還是要有所發展和突破。
記者:那您覺得現在內地的京劇藝術欣賞氛圍如何?
於魁智:我們現在在內地演出,沒覺得京劇不景氣。這些年國家對京劇的重視和宣傳力度很大,中小學課程中都有相關內容;中央電視臺戲曲頻道不間斷的戲曲節目;舉辦了25年的青年京劇大獎賽,還有青研班、流派班以及音配像等各種對京劇傳承發展起到推動作用的舉措,在年輕人心中撒下京劇的種子,如今已經初見成效。我們的戲迷很多都是年輕人;各大學都有自己的京劇社團;還有很多年輕人為我們做網站,義務為京劇做宣傳。我們不管到哪兒演戲,都有一批戲迷跟著去,北京、天津、石家莊、武漢、寧波、杭州,包括臺灣、新加坡等各地方的戲迷都有。他們看戲成本很高,我聽他們說先在網上訂好戲票後,就聯系旅行社訂機票和酒店,一般就訂劇場旁邊的酒店,有時候我們住哪個酒店他們就訂哪個酒店,看完戲後還跑到後臺找我們交流。
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