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老生組第二場:9名選手有來自臺灣,還有女老生;劇目中有傳統戲,有流派戲,還有現代戲,是色彩比較豐富的一場。
傳統老戲應循法度
李侑軒來自臺北新劇團,他的《三孃教子》技藝還有待進一步錘鍊提高,但可貴的是扮相清秀,唱唸中規中矩,表演較有法度。黃佳的《轅門斬子》氣度大方,嗓音清亮高亢稍顯窄薄,由於調門偏高,氣息難以很好地托住,聲音不夠通透,有時略感吃力,希望加強發聲方法的訓練,並選用適合自己的調門,不必一味求高。李博的《坐宮》音色純正,擻音動聽,快板對唱一氣呵成,但氣息稍感飄浮,韻味稍淡、欠醇厚,表情眼神還應更入戲一些。
現代戲不能離本
張浩洋的《紅燈記》在個頭扮相、神情氣質上都比較接近錢浩樑先生扮演的李玉和形象,眉宇之間演出了浩然正氣,讓人眼前一亮,但也有一些表面機械模仿的痕跡,聲音質感不夠,韻味稍顯不足,個別動作略微僵化和模式化。
麒派表演勿忘內涵
兩位麒派演員在表演和演唱上各有優長。於輝的《清風亭》人物感較強,見養子投奔親母時摔一個直挺挺的殭屍動人心魄,與子分離時大段唸白催人淚下,希望在投入感情時注意聲韻,把握流派風格的內涵,勿流於生活化的表演。王志鋼的《描容上路》麒味較濃厚,聲腔有韌勁,唸白有爆發力,希望在聲音上加強控制力,面部表情和身段表演上更嚴謹適度,不要太“過”。
坤生還應揚長避短
譚小羽的《南陽關》聲音高亢透亮,唸白按湖廣音四聲分明,有古韻,演唱能力和體現譚派韻味方面還應加強,但作爲女老生扎演靠把戲不僅勇氣可嘉,而且身段還比較利落,應當鼓勵。楊雙赫的《搜孤救孤》聲音寬厚,難得的是少有雌音,多富韻味,能在唱腔中表達人物複雜矛盾的心理,個別段落應注意把握音準和節奏,在身段上也要加強造型美。
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