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複賽第七場是小生組的第一場,共有8位選手上場,包含了文武兩類。
楊楠和焦鵬飛的劇目都是《柳蔭記》:前者聲音清純乾淨,唱功比較突出,音色動聽但略缺少表情變化,唸白抑揚頓挫分明,較有韻味,表情稍顯木訥,表演不十分入戲;後者嗓音較中正,但演唱的流暢程度略有不足,唸白動情,但在音韻的美感上還應雕琢,表演比較突出,臉上有戲,複雜情緒表達得有層次、有感染力,但也需注意不要演“過”了,主要還應從唱、念中出人物。
離別戲感情真摯
郝仕鵬和王銘的劇目都是《平貴別窯》。前者發聲位置稍偏低,聲音亮度略顯不足,表演較成熟老練,唸白與身段配合協調,節奏感把握較好,有一定的表現力;後者出場帶有一股英武氣,唱唸真假聲結合得較好,但聲音不夠集中且有點緊,表演中情緒飽滿,通過踢腿、轉燈、翻身、蹉步、圓場等技法體現了離別之情,情感交流和心理刻畫比較真摯動人,但表演略顯滯重,流動感不夠。
文武小生唱做不足
王凱的《雅觀樓》是武小生的路子,身上比較順,眼神、表情符合少年英雄的氣質,混唐槊和筆硯撾一長一短兩件兵器並耍而不亂,但出手技巧並不太溜且略有失誤,身段基本到,聲音力度也有待加強,應在唱唸上多下工夫。
嶽峯的《羣英會》音色較好但顯單薄,表演穩妥但感覺有一點“縮”,眼神、表情不夠有“節骨眼兒”,舞劍造型比較講究,但顯示出腰腿基本功還需提高。
吳佳磊的《白門樓》前武后文,開打稍平白,且身法較鬆散不夠規整,嗓音較寬但略有點橫,發音位置不夠高,以致音色有時發乾發啞,唱腔味道尚濃,但吐字不夠清晰。
張基磊的《小宴》扮相較大方,嗓音寬亮稍有些擠,演唱有一定氣勢,但口型不夠講究,表演雖鮮明但稍顯外在,文戲同樣要講究身段的挺拔和緊湊。
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