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有一天,我百無聊賴地在海河的親水平臺上閒逛,真想不出再拍些什麼。正待我面對微波粼粼的河水發愣時,倒映在水面的景觀忽然千變萬化起來,時而把百米高樓扭曲成飛舞的銀蛇;時而把形態各異的穹頂擠壓成萬頃良田……水面好似巨幅畫布,岸上的一切都變成了作畫的素材,而習習的春風則是那支神奇的畫筆。
我取出照相機,換上200mm變焦鏡頭,細心觀察倒映在水面上的那些怪異圖案的拆分與組合,並展開想象的翅膀,去觀察那一幅幅奇美之作。這時我發現,鏡頭前彷彿站着一位魔幻繪畫師,你越傾心地注視她,她就越興高采烈地施展着超人的才藝,爲你不厭其煩地變化着迷離的圖樣,而你要想真心留住這獨一無二的畫作,就只有眼疾手快地去抓拍,否則一瞬即逝,失不再來。
從那天起,在我的《海河》系列裏又多了一個專題——《水幻》。這個專題斷斷續續拍了好幾年,拍出的每一張片子我都捨不得刪,因爲它是唯一的,即便你拍一萬張、百萬張也不會有一張是重樣的。人嘛,難免遇上不順心的事,而我消除煩惱、分解壓力的最有效辦法,便是去拍水幻系列照片。當一幕幕或色彩斑斕,或單調素雅的佳作在你眼前閃現時,什麼煩惱都消失了。
根據經驗,拍攝“水中畫”的基本要領是:一看;二想;三抓。所謂“一看”,就是控制眼睛的“穿透力”,把焦點凝聚在水中“圖案”那個層面上;所謂“二想”,就是要思考一下“取”什麼,“舍”什麼,選擇合適的構圖;所謂“三抓”,就是用小光圈、快速度,迅速抓拍滿意的瞬間。另外,水面是波動的,聚焦模式最好定在“連續自動對焦”(C-AF)上,它可以保證圖像的清晰。我覺得拍攝“水中畫”,是一個最經濟實惠的專題,是一個最叫人沉迷的專題,也是一個最不可預知的專題。
上圖《水幻》系列照片。
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