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藝術之路艱難漫長,非一蹴而就。女畫家李瀾在這條路上,跋涉了近30年,苦樂雙收。
上世紀80年代初,文化藝術領域百廢待興。李瀾遇到天津老畫家賈元聲先生。賈元聲是著名畫家劉子久的高足,曾在北平藝專(中央美術學院前身)受教於徐悲鴻、李苦禪、李可染等,得多位名師真傳。李瀾對繪畫的摯愛和渴望得到賈先生賞識,賈元聲破例收她爲入室弟子。成爲湖社畫會第四代傳人,李瀾踏上藝術之旅,開始系統學習傳統山水畫技法。
僅基礎練習——繁簡不一、風格各異的枯樹,李瀾每天練習少則數十幅,多則上百幅。這種枯燥的基礎訓練長達數月,考驗着她的耐力和對繪畫藝術的熱忱。練習完枯樹,接踵而來的點葉樹、夾葉樹、柳樹、松樹……多至百餘種練習,同時還穿插着幾十種不同流派的山、石、雲、水口、瀑布、點景人物、橋、屋、亭、船等基礎練習。這些被老師稱作“整個機器的零件”的基本功練習,李瀾在嚴師的指導下,練了三年多。之後,李瀾幸運地臨摹到劉子久的大量真跡。能初步駕馭成畫了,李瀾開始臨摹唐至民國的名畫。技法遇到障礙時,她得到賈元聲老師無私、辛勤的傳授。
除了系統學習傳統山水繪畫外,李瀾也接觸花鳥、人物、走獸、書法、篆刻、文房知識、畫史畫論、古典文學等,這些豐富了她的知識,積下豐厚的文化底蘊。這對她後來的發展產生很大影響。
近現代天津畫界,受宮廷畫派影響很大。這一畫派成員多爲皇族後裔,風格高雅,技法細膩,尤以畫工筆鞍馬最爲著名,代表畫家如愛新覺羅·溥佐等。李瀾有幸師從愛新覺羅·溥佐的大弟子趙毅,研習宮廷鞍馬畫。她鍾情鞍馬畫超過山水畫,幾近如癡如醉。對李瀾來說,鞍馬畫是全新的畫種,需要擺脫以前的自己。在趙毅老師悉心傳授下,她從白描勾勒畫起,繼而學習渲染、着色、補景等。
鞍馬畫主體是工筆馬,常配以山水背景。馬的風格是溥佐由宋代李公麟的工筆潑彩演變而來。李瀾在趙毅的指導下,以中亞著名的汗血寶馬爲藍本,突出天馬形象,但在補景上遇到瓶頸。採用傳統山水補景,歷代畫家在這一領域卓有成績,再創新的空間很小。一次,李瀾欣賞一本畫集時,看到一幅花卉作品:齊白石將大寫意花卉與工筆草蟲組合,兩種技法巧妙融合。她又查到張大千也有寫意荷葉配工筆荷花的作品。“南張北齊”的作品有異曲同工之妙。聯想到溥佐的花鳥畫也用小寫意花卉爲工筆鳥補景,李瀾思緒豁然開朗:爲什麼不用寫意山水爲工筆馬補景呢?經過反覆試畫和比較,李瀾發現用張大千晚年創造的潑墨、潑彩山水爲馬補景比較合適。李瀾又開始學畫潑彩山水。
經過長期摸索,李瀾繪畫技法日漸成熟。在紀振民、姬俊堯等前輩畫家的幫助指導下,將工筆、寫意結合的全新風格形成了。它集“南張北溥”於一畫,使鞍馬畫這一古老題材煥發了新意。在創作過程中,李瀾多次赴內蒙古草原,瞭解馬的習性,拍攝馬的各種姿態,創作大量寫生稿。長期超負荷鑽研砥礪,克服頸椎病、腕關節病痛的困擾,李瀾收穫頗豐:2012年赴日本東京舉辦個展獲得讚譽,2014年《駿馳甲午——李瀾畫馬巡展》圓滿成功。李瀾說,畫家創作好的作品是終生追求的事業,對新風格的探索永遠在路上。
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