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人民網·天津視窗4月14日電:春天將有大戲來襲!
備受世人矚目的首屆天津曹禺國際戲劇節自3月11日開幕以來,猶如一枚重磅彈般地在國內戲劇及藝術領域引起轟動。開篇之作——北京人民藝術劇院的《茶館》以及第二部大戲、來自天津人民藝術劇院的《紅旗譜》,六場演出均全部售罄。如果用燒水的過程來形容首屆天津曹禺國際戲劇節,那麼從4月26日《朱莉小姐》開始的五部世界頂級戲劇作品將使本屆戲劇節接近沸點!
2月20日《蘑菇沙皇》和《在底層》開票、3月23日《朱莉小姐》開票、3月26日《耶德曼》開票……隨著演出不斷開票,此次戲劇節中展演的五部外國作品已經離我們越來越近了。《朱莉小姐》和《耶德曼》開票當天,由於實施了半價優惠政策,一大批北京、上海、南京的觀眾紛紛購票,戲劇節的影響力逐漸由天津擴展到全國。值得一提的是,5月1—2日上演的《耶德曼》同屬第四屆林兆華戲劇邀請展參演劇目,由於北京劇場檔期原因,因此只在天津大劇院上演。可以想象的是,今年『五一』期間又將重現去年國慶假期北京觀眾集體來津觀摩馬林斯基劇院芭蕾舞劇的壯觀景象。
首屆天津曹禺國際戲劇節中展演的五部外國劇目(《朱莉小姐》、《耶德曼》、《蘑菇沙皇》、《在底層》、《假面·瑪麗蓮》)無一例外地代表了當今戲劇世界的最高水准。從阿維尼翁戲劇節、香港藝術節到薩爾茨堡藝術節,這些戲劇界的頂級盛會上的頂級戲碼,都將亮相本屆戲劇節。在家門口足不出戶就能欣賞到當今世界最前沿、最頂尖的戲劇作品,對於天津觀眾而言,可謂善莫大焉。
這些外國名劇本身,也分成了多種表演流派和審美趣味,比如瑞典文豪斯特林堡的代表作《朱莉小姐》。如果我們僅僅只是把該劇理解為簡單意義上的反映兩個階級間不可融合的矛盾的一次憤懣的碰撞和試探的話,那麼可能太過於低估斯特林堡了,忽視了他的作品獨特的形象塑造手法——生活的現實經驗滲入文本的架構之中,以自我投射出一個怪誕的舞臺鏡像。在影像藝術家裡奧·沃納的匠心之下,《朱莉小姐》對光影效果的追求已經達到了影院電影的級別。日光、燭光、燈光與火光構成截然不同的光影美感,使人拍案叫絕。舞臺布景上的細致紋理,細膩、繁復的道具排布,紛紛經過鏡頭的捕捉,構成了一個獨一無二的十九世紀廚房的視覺印象。就是在這個廚房裡,我們眼睜睜看到女僕的隱忍與無力、小姐的傲慢與隕落,戲劇性已經退到次席,佔據舞臺核心地位的是視聽之美和女人的內心深處的無聲悲鳴。在去年的阿維尼翁戲劇節上,此劇作為主單元作品,極大地滿足了戲劇迷們的狂熱追求。
另外一部來自德國的戲劇——《耶德曼》,它的編劇雨果·馮·霍夫曼斯塔爾,愛好音樂的朋友們對此不會陌生——他就是理查·施特勞斯的著名歌劇《玫瑰騎士》、《沒有影子的女人》、《埃及的海倫》的腳本作者。霍夫曼斯塔爾自己對《耶德曼》有過這樣的定義:『這是一篇關於人的童話,披著基督教的外衣。』誠然,耶德曼的故事是在以上帝、死神、魔鬼和天使為標志的宇宙秩序框架裡,沿著墮落—救贖,迷途—知返,善行—神恩的線索展開的,但這個戲劇的核心是人對自我心性的叩問。霍夫曼斯塔爾借來巴洛克戲劇中特有的『寄喻手法』,讓財富、善行和信仰獲得人形,現身舞臺,實際上便讓代表『每個人』的耶德曼直面自己的人性品質。耶德曼以財富來定義自己,而無情地拋棄了善行和信仰。然而當他面臨更高一級的秩序——上帝與死神時,他卻被財富無情拋棄,轉而重新發現了自己的善行和信仰,而這纔是他自證為人的唯一依據。換言之,人借助神的警戒而重新看清了人自身、人的價值所系、人的自由所在。1920年,首屆薩爾茨堡藝術節即以此拉開帷幕,去年的薩爾茨堡藝術節仍然以此劇為開幕演出。直至今日,《耶德曼》依然是每屆薩爾茨堡藝術節的重要節目。
俄羅斯文豪高爾基的《在底層》,整整影響了中國話劇一個世紀,從夏衍到焦菊隱,從柯靈到黃佐臨,無不以此為重要的藝術墊腳石。甚至可以說,中國人早年學習斯坦尼體系,就是從學習《在底層》開始的!高爾基認為,人們賴以生存的生活環境和條件必然對他們的性格和世界觀產生一定的影響。《在底層》的主人公們就是高爾基精心刻畫出的當時社會這面巨鏡中的影像。換句話說,劇中人物的悲慘遭遇應歸罪於社會本身,是當時惡劣的社會環境改變了他們的命運,使他們淪落到社會底層無法自拔。正式通過這些主人公,使我們清楚地看到了激烈的社會矛盾和深刻的社會倫理道德、哲學方面的衝突。莫斯科高爾基模范藝術劇院是俄羅斯最重要的話劇院之一,1898年由俄羅斯著名戲劇活動家斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇—丹欽科共同創辦。這次他們除了上演原汁原味的《在底層》之外,還拿出了2012年首演的當代戲劇《蘑菇沙皇》。該劇通過蘇聯解體後的俄羅斯新貴斯維列爾尼科夫這一形象,上演了現代俄羅斯人在物質文明飛速發展過程中的心靈毀滅、道德淪喪、精神崩潰的一幕幕悲劇,同時鮮明地提出並揭示了人為什麼要活著、人生的意義究竟是什麼這一重大課題。
嫵媚性感的瑪麗蓮·夢露是二十世紀最耀眼的女星,波蘭華沙話劇院的藝術家們將把她的內心世界層層剖開,深入探索。由當代戲劇大師、歐洲劇場獎得主克裡斯提安·陸帕執導的《假面·瑪麗蓮》將於5月22—23日亮相本屆戲劇節。1943年出生的陸帕,曾經歷美術、電影與戲劇等不同領域的學習與訓練,因其獨特的作品風格而被譽為歐洲戲劇界的巨人。在戲劇中,陸帕將時間作為劇場重要角色,作品形式簡單、專注於思考,從某種程度來說還相當嚴肅。在劇中,陸帕設計了一個夢露一直追求卻未能如願的欲望──演繹陀思妥耶夫斯基巨著《卡拉馬佐夫兄弟》中的格露莘卡。她不斷學習有關角色的一切,尋找自己與角色等同之處,到達沈迷的程度,但無論她如何努力,始終沒有機會扮演格露莘卡。夢露超脫為格露莘卡,就是《假面·瑪莉蓮》的主題。作為去年香港藝術節的展演作品,《假面·瑪麗蓮》值得高度期待。
俄羅斯聯邦駐華大使安德烈·傑尼索夫先生在寄語首屆天津曹禺國際戲劇節時曾說:春天送給自然最好的禮物是美麗,本屆戲劇節正是天津大劇院奉獻給觀眾的『春之禮』。戲劇所帶來的藝術精神能夠讓我們用全新的視角看待生活,讓生命充滿靈感。世界戲劇界寶塔尖上的五部作品在一個月內集中上演,使得本屆戲劇節猶如花朵般地在春季絢爛開放,而每一位觀眾的關注和參與則會讓這朵花更加燦爛奪目。
演出時間:
4月25—26日柏林列寧廣場劇院《耶德曼》
5月1—2日漢堡塔利亞劇院《朱莉小姐》
5月3—5日莫斯科高爾基模范藝術劇院《蘑菇沙皇》
5月6—7日莫斯科高爾基模范藝術劇院《在底層》
5月22—23日華沙話劇院《假面·瑪麗蓮》
以上均在天津大劇院歌劇廳演出
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