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11月8日,孟京輝將馬雅可夫斯基的經典諷刺喜劇《臭蟲》重新搬上蜂巢劇場。在該劇闊別舞臺13年後,本報組織了20名觀衆觀看該劇的演出。孟京輝營造了一個前所未有的開放式戲劇互動空間,在帶給觀衆很多新鮮感的同時,也讓一些觀衆感覺“玩兒大了”,有些不太適應。20名觀衆中,有觀衆給出了9分的高分,也有觀衆僅僅給出了5分,最終該劇獲得了7.8分的平均分。
互動式開場與結尾現場觀衆有褒有貶
話劇《臭蟲》開演前,觀衆已經開始參與其中。劇中的演員走到劇場大廳內高聲地“叫賣”,只要再交50元錢就能得到一個意外的驚喜,一些感到好奇的觀衆紛紛掏腰包希望得到這份新鮮感。實際上,這並不是劇場的“促銷”手段,而是邀請觀衆坐在舞臺上觀看演出使然。演員首次與觀衆融爲一體,舞臺上的觀衆也成爲了演出的一部分。
演出臨近結尾,舞臺上的演出戛然而止,導演孟京輝走到演員身邊,向觀衆尋求劇中主人公命運的答案。根據觀衆的設想,舞臺上的演員稍作準備,便要現場呈現“討論”結果,讓觀衆與演員一同見證主人公嘗試幾種不同“命運”。這種即興現場戲劇互動,不僅考驗了演員的即興發揮和掌控能力,更爲現場觀衆帶來了全新的觀劇體驗。
對於這種完全開放式的開場與結尾,觀劇團的觀衆也有不同的感受。對於演出前邀請觀衆上臺觀看該劇的看法,14名觀衆認爲與演出關係不大,佔到總人數的70%,而4名觀衆認爲有參與感,2名觀衆認爲很新穎。這兩項只佔到觀劇總人數的30%。
但是對於參與性更強的開放式結尾,觀衆的認可度則更高。20名觀衆中,有8名觀衆認爲很新穎,4名觀衆認爲參與感強,兩項共佔觀劇總人數的60%。同時也有4名觀衆認爲這樣的結尾太拖沓,另外還有4名觀衆認爲與演出關係不太,佔觀劇總人數的40%。
現場搖滾增加戲劇感染力
《臭蟲》的原劇作者是俄國著名的革命先鋒派詩人、戲劇革新家馬雅可夫斯基。他的戲劇代表作品之一《臭蟲》,情節設置荒誕離奇,諷刺激烈,充滿豐富的想象力:一個充滿小資情調的享樂主義者,滿腦子慾望小臭蟲的先鋒派,在一場婚禮上發生意外被冰凍。100年後被解凍卻忽然發覺自己變得一無是處,無所適從。
時隔13年,該劇再度上演,仍然讓許多觀衆在劇中找到共鳴,無論是劇中的主人公普利綏坡金在強調集體主義年代所表現出來的對於自由和愛情的嚮往與追求,還是到了自由社會所面臨的無所適從,都讓很多觀衆感慨不已。與13年前的演出不同,此次《臭蟲》的許多批判與革命精神披上了娛樂的外衣,在嬉笑怒罵間傳達出馬雅可夫斯基對人性與社會變革的深深思考。除此之外,該劇用現場搖滾更豐富地體現了荒誕戲劇精神,感染力十足的音樂刺激耳膜、震盪胸腔,將劇中人物100年前後的矛盾、無可奈何,表達得淋漓盡致。
有10名觀衆認爲該劇很有現實意義,佔總數的50%,另外有2名觀衆認爲很新穎,佔總數的10%,另外8名觀衆則認爲該劇的劇情與現實社會有些脫節,佔總數的40%。
男演員表演較受觀衆認可
作爲《戀愛的犀牛》的原班人馬以及《我愛XXX》中表現不俗的幾位青年演員組成的新版《臭蟲》劇組,此次在表演上完全脫離了固有的模式和規則。《戀愛的犀牛》中有着精彩表現的“牙刷”寇智國,飾演劇中的主人公普利綏坡金,他的表演收放自如,輕盈生動,尤其劇尾大段深沉絕望的獨白盡顯表演功力,將主人公前後矛盾的行爲觀念、情緒起伏詮釋得精準得當,令人同情和深思。《戀愛的犀牛》中深情執着的“馬路”劉暢,在《臭蟲》轉而成爲一副無恥“小市民嘴臉”的巴洋,行徑誇張,表現出彩。張紫淇飾演劇中女主人公,被棄新娘卓雅,感嘆着“共產主義也有愛情問題,其表演讓人揪心同情。
對於演員的表演,20名觀衆中,有8名觀衆將心目中表演最好的演員一票投給了主人公普利綏坡金的扮演者寇智國,佔總數的40%。另外8名觀衆將票投給了巴洋的扮演者劉暢,佔總數的40%,還有4名觀衆將票投給了其他演員,佔總數的20%。
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