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“什麼時候米蘭、大都會、德國、法國能夠上演一部中國的歌劇,讓外國的演員歌唱家也演一演我們的韓英。”湖北歌劇院副院長羅怡林24日在歌劇論壇上說起自己的夢想。“歌劇論壇”作爲國家大劇院歌劇節的重要組成部分,已經是第五次舉行。
今年,歌劇論壇邀請到來自亞洲、歐洲、美洲的10個國家的20名嘉賓。國際方面,英國皇家歌劇院、意大利聖卡羅歌劇院、芬蘭薩翁林納歌劇節、德國巴伐利亞國家歌劇院、美國西雅圖歌劇院、匈牙利布達佩斯藝術宮殿、波蘭波羅的海歌劇院、阿曼皇家歌劇院的院長、藝術總監參加,他們中不少已是第二次甚至第四次參加。國內方面,除國家大劇院外,中國歌劇舞劇院、總政歌劇團、香港歌劇院、重慶歌劇院、湖北歌劇院出席。
羅怡林表示,中國歌劇的發展可謂是隨着國家的發展而發展,隨着時代的發展而發展。“我們的戲曲是以歌舞演故事,那麼歌劇是以音樂演故事,那麼用什麼樣的音樂來演故事呢?所使用的音樂又怎樣去演故事呢?”對這一問題,他認爲,中國民族歌劇的音樂創作要在民族音樂的基礎上“國際化、時代化、個性化”。不管是老一輩的作曲家,還是我們新一代的音樂人都從中得到了好處、經驗和發展進步。
羅怡林以歌劇《洪湖赤衛隊》爲例,指出該劇的成功主要是音樂的成功,之所以深受廣大羣衆的歡迎和喜歡很重要的一個原因就是它的音樂是來自於民間音樂和戲曲音樂,它是典型的紮根在民族民間和戲曲音樂肥沃土壤中的歌劇音樂之樹,其中有楚劇因素、民間說唱因素。“我們力求在我們民族音樂地土壤中,長出我們自己的新的歌劇音樂之樹。”
國家大劇院副院長鄧一江介紹,五年來大劇院原創和製作歌劇一共是24部。其中原創中國歌劇5部,西洋經典歌劇19部。演出場次一共是244場,接待觀衆30萬人次,平均上座率達到80%以上。
他認爲,大劇院能夠保持旺盛的製作熱情及效率,歸結起來有幾下幾點,即創作目的單純,運作過程嚴謹,生產保障有力,排演持續有計劃。同時劇院通過歌劇劇目的製作,匯聚了國內一大批優秀的藝術家與劇院一起共同製作出高質量、高水準的歌劇,爲中國歌劇藝術的繁榮做出我們應有的貢獻。“能走向世界,讓世界的觀衆來欣賞,我想這就是我們大劇院製作歌劇的終極目的”。
他坦言,目前中國歌劇的現狀是經典歌劇作品的數量與西方歌劇相比還有很大差距,歌劇每年的演出場次也遠遠低於國內其它藝術門類的上演場次,由於是小衆所以造成了歌劇製作存在一個投入大回報慢的特點,這些都制約了歌劇在中國的發展。他建議政府能夠加大對歌劇藝術的投入,倒不是說要去投錢,而是爲歌劇創作和製作提供融資的政策和法規,形成一個制度;這樣劇院有固定的融資渠道,就可以長期有計劃進行歌劇製作的立項。
阿曼皇家歌劇院藝術總監克麗絲緹娜·莎波曼強調了觀衆教育的重要性,我們要把後臺工作開放,邀請觀衆走進歌劇院的後臺,讓他們瞭解整個製作到上演是一個什麼樣的複雜過程,這樣觀衆就能夠很清楚的直接的知道究竟歌劇是怎麼一回事,而不是坐在座位上聽唱。“我覺得跟觀衆這種拉近距離溝通的方式能夠讓觀衆更好的理解歌劇。”
匈牙利布達佩斯藝術宮殿院長沙巴·珂爾對此表示贊同,“讓觀衆能夠聽得懂我們的音樂首先就要對觀衆進行教育,在今天教育觀衆很重要,因爲在談到歌劇時,很多的主題是現在的觀衆要花一些時間才能夠理解的”。
美國西雅圖歌劇院執行總監凱莉·特維黛爾表示,在美國一樣會面臨語言問題,但我們不做英語歌劇,而是培養觀衆去理解意大利語、德語、法語歌劇;我們也邀請觀衆在參加我們歌劇的彩排,讓他們覺得歌劇並不是神祕的東西,是大家看的見摸的着的東西,要把歌劇的魅力跟觀衆分享。
國家大劇院歌劇顧問庫恰透露,今年大劇院將要做歌劇《牡丹亭》,這將是大劇院首次嘗試把一個傳統的、經典的16世紀故事,用西方風格呈現出來。
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