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外力能否撬動市場水墨潮
實際上,新水墨同樣遭遇當代藝術普遍的命運——一級市場過弱,二級市場表現超過一級市場,在當下,有人看好新水墨的市場前景,有部分畫廊和經紀人開始介入新水墨的市場運作,但當代水墨市場的推動工作仍舊任重道遠。
其實,我國臺灣、香港地區甚至國外的一些畫廊早在當代藝術盛行之時,就開始介入新水墨。美國就有一些重要的畫廊和美術館很早就涉獵這一板塊,收藏購入中國年輕水墨畫家的作品,其中包括紐約的科恩畫廊、前波畫廊、文良畫廊;英國的埃斯凱納齊畫廊;香港的萬玉堂畫廊、麥克鬲豪士畫廊、對比窗畫廊等。美國老牌畫廊科恩畫廊早在2006年就為水墨畫家季雲飛在紐約舉辦個展,到現在已相繼為藝術家舉辦多次個展。
麥克鬲豪士畫廊從2000年以來就將其精力放在關注和推動當代水墨,早在2006年,他們就在倫敦為藝術家劉國松舉辦作品回顧展。其負責人麥克·鬲豪士曾表示,具有東方韻味和裝飾美感的水墨作品尤其受到西方藏家的喜歡。“我一直致力於推介中國新水墨畫,中國當代水墨畫家創作了很多有意思的作品,藏家能夠建立很好的收藏。”在其代理的藝術家名單中,絕大部分都是當代水墨的中堅力量——包括谷文達、李津、劉慶和、仇德樹、王天德、魏立剛、魏青吉、張羽、朱道平等。
奧拉奧拉畫廊則是一家專營雕塑和新水墨作品的香港畫廊,其代理藝術家包括黃永玉、許鴻飛、文鳳儀、郝量以及其他一些市場新晉水墨藝術家。其負責人徐錦熹曾表示,他們從2007年就開始關注新水墨,當代水墨發展在最近幾年崛起得很快。
香港佳士得曾在2012年秋拍期間,舉辦了一場當代水墨論壇,王從卉表示,佳士得當代水墨論壇也釋出市場發展的相關信號。當代水墨具有國際盤的優勢,因此,他們不僅將目標指定為國內客人,也希望吸引國際化的買家,因為當代水墨已有一定的國外買家基礎,歐美國家、東南亞地區的買家都有介入。紐約佳士德中國藝術專家伊麗莎白·漢默曾表示:“對當代水墨畫感興趣的人群不斷增大,但當代水墨不會沿襲中國當代藝術發展的那種步伐,因為這兩個領域的藏家、市場發展模式和針對人群就不同,這種差異還將繼續。”
劉尚勇表示,當代水墨的海外推廣和鑒賞還面臨眾多困難,其中最大的障礙就在於西方人對當代水墨的理解有限,還不具備相關的鑒賞能力,因此,他們無法辨別各個時期中國水墨和當代水墨的細微差別,也無法找到當代水墨的欣賞語境,西方觀眾對水墨的理解尚待時日。
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