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當代水墨為何受關注
在當前,新水墨在學術定位上還存在爭議,反對者認為其脫離傳統,只是借用水墨作為工具,並不屬於水墨的范疇。而支持者則相信,新水墨不僅表現了中國水墨獨有的氣質和傳統精神,又賦予了當代觀念與精神,呈現出新的面貌與形態,豐富了水墨這一語言形態的表現力,使新水墨表現出與傳統中國畫不同的面貌與氣質。
王從卉認為,新水墨與傳統中國畫雖然媒材相同,卻有著各自的藝術表現語言,不能用傳統繪畫的衡量標准來評判。當代水墨符合現代人的審美趣味,順應大眾對藝術品消費的趨勢和潮流,因此,收藏群體也多樣化,介入當代水墨的藏家不僅包括傳統書畫的收藏家,還有收藏當代藝術的藏家,新水墨成為鏈接傳統與當代的橋梁。
有人認為,當代水墨從學術和創作已醞釀多年,現在應該到達了市場噴發的時期,但劉尚勇則表示:“與其說是水墨自身的發展,不如說是因為在調整時期的市場選擇了當代水墨作為新的增長點。更重要的是,當代水墨目前沒有大資本介入,是支原始股。”就當下市場而言,當代水墨作品整體價位偏低,多在5萬元至50萬元之間,價格逾百萬元的都很少,一線藝術家價格被低估,年輕藝術家的市場表現較為活躍,未來發展潛力值得期待。
劉尚勇表示,新水墨其實是一個小眾的群體,從已有的拍賣結果來看,幾次專場拍賣的效果都不錯,能找到作品的欣賞者,且整體價位不高,具有市場發展潛質。新水墨具備中國傳統性與當下時代性,符合當代人,尤其是都市白領的審美趣味,也順應當前藝術品消費的大勢。他表示,當代水墨的消費者以城市白領階層為主,這一群體在城市人口構成中最具上昇到富裕階層的能力,也是拍賣公司提倡“生活藝術化,藝術生活化”的主要客戶群。
藝術品消費不同於藝術品投資,不需要過大的資本投入,完全出於個人興趣愛好,當代水墨符合年輕人的審美口味,又適合家居裝飾。此外,當代水墨畫家大多健在,作品真偽鑒別相對容易,符合大眾消費心理。
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