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青衣組複賽進入到第四場,男旦楊磊扮演的王寶釧終於驚豔亮相。先不提唱得如何,男旦能來到賽場,已具示範效應。畢竟數量太少了,全國的男旦掐手指就能算得出來,而且他們在公衆面前亮相的機會也比較少。
規規矩矩的楊磊
來自國家京劇院的楊磊一出場便很吸引人。他的扮相既嫵媚又端莊,很適合《三擊掌》裏王寶釧作爲丞相女兒的尊貴身份。無論是念白,還是唱腔,小楊都有板有眼,非常規範,頗有程派音斷意不斷的特點。20歲前,楊磊不是專業京劇演員,是程派的遊絲腔勾住了他的心,將他從舞蹈領域引入梨園行兒。楊磊出場後,第二句唸白“擇配良緣”的拖腔充分體現了氣息綿長、音域寬廣的特點。不過就音色而言,楊磊不佔優勢,比起第二個出場的同門師妹趙歡略遜一籌。
兩個《荒山淚》
電影《荒山淚》是程硯秋大師留下的唯一音像資料,其中大師展示了200多個水袖動作。大概是因爲既能顯示做工,又能表現個人的唱功,所以選擇此戲的程派傳人不少。趙歡和殷嬋娟的水袖功夫都不錯,勾、挑、撐、衝等技藝嫺熟。尤其是差官要拘走兒子時,她們的眼神都跟上了水袖的節奏,慈母護嬌兒的感覺拿捏得恰到好處。相比較,趙歡的唱腔更圓潤成熟,只是喉音較重。
胡氏真“瘋”了
同樣是水袖,上海京劇院的查思娜在《失子驚瘋》中奉獻的是尚派特色——有力度、棱角分明。胡氏丟了兒子後,突然失心瘋,此時小查的水袖舞得疾如驟雨,加上目露兇光的神態,讓人一下子就信服。查思娜宗尚也宗宋(德珠),武功出衆,身段動作清楚地點明胡氏急而驚、驚而瘋的變化。特別是瘋步功,她使得乾淨利索。更難得的是,她唱到“我要到南天門親自去遊玩”時,唱腔中還有那麼一點尚派獨有的柔中帶媚的韻味,因此她演的胡氏雖然瘋癲,卻不缺少美感。
“恨”得不夠深
6號選手鄭瀟是青衣組第二位唱《生死恨》的。出場“天哪天,想我韓玉娘,好命苦哇”的道白字字有力,而且沉穩,幾個高低起落都做到了位。但是“紡織夜訴”中從二黃導板開始的大段唱,小鄭的做派沒有追上來,削弱了韓玉孃的悲涼感。這直接導致原板末句“要把那衆番兵一刀一個,斬盡殺絕”所要表現的刻骨仇恨少了情感基礎,鄭版的韓玉娘因此沒有“恨”到極致。另外,鄭在演唱中有因氣力不足而導致的顫音。
另外兩位選手,張派的劉寧演唱《狀元媒》裏的柴郡主,她有些字眼咬得不夠準。山東的焦麗君選唱《太真外傳》,扮相不錯,嗓音也好,但欠點兒韻味。
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