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13位老旦選手先後粉墨登場,普遍高亢有力的聲腔,既讓人覺得淋漓暢快,同時又留下了許多不滿足。
難聞“衰音”
最大的不滿足來源於選手們的音色。她們多數人具備一條寬亮的好嗓子,又是女性,所以“雌音”足、“衰音”弱。老旦演的是老婆婆,年齡層次決定了唱腔中要有相當程度的蒼老感和沉着的氣韻。而參賽者很年輕,越是大段地唱越缺少“衰音”的輔助,人物的感染力因此大打折扣。老旦第二組中的陳丹娜更因爲演唱時調門定得過高,幾句之後,聲音劈裂。
複賽中,得分較高的選手往往能將“衰音”與“雌音”結合得較好,還能雜以“嬌、脆、柔”等不同音色來表達主人公的心理。來自國家京劇院的張蘭,選唱的是《徐母訓子》,唱功吃重。她比較好地拿捏了整段戲的高低、輕重、緩急,反二黃“見兒面不由我悲憤難忍”一段唱得聲情並茂。不過,即便是她,演唱過程中情感也顯得太充沛,雖然表達出對兒子徐庶恨鐵不成鋼的意態,卻與徐母上了年紀的角色有時差。
做出“老態”
第二個不滿足來源於選手們對老旦“老態龍鍾”的理解有欠缺。比如說,《李逵探母》中的李母,是位老病貧弱的老太太,又被大兒子給氣得夠嗆。飾演這樣一個人物,首先化妝時要突出她氣色不佳,其次做動作時需要讓人感到,她不僅眼盲,而且營養不良、體力很差,但多數人過分着重在失明上。
來自上海的何婷在複賽演出的就是李母,雖然她年僅22歲,卻較爲準確地演出了李母的特點。唱完第一句後,李母有個像是腰扭了的連串動作,她做得非常到位,也趕上了點。
在她之前出場的李盧卻比較生硬,再加上妝化得偏年輕,讓觀者不太信服這是位老太太。
比賽進入尾聲,京劇名家王晶華特意指出,選手們要在臺步、眼神、手勢等方面加強學習,其意當然是希望年輕演員全面提高技藝,運用各種手段表現出角色的性格特點。
未見經典
另一個不足是參賽選手錶演的劇目太扎堆兒了:演“目連僧救母”的有4個,演《李逵探母》的有3個。反而是老旦最著名的幾齣戲,如《遇皇后》、《釣金龜》等根本沒人演。當然扎堆兒也有一個好處——更容易比較出選手的高下。山東的李盧上演了不常見的《藥茶記》,恢復了一出傳統戲。因故未能完成比賽的譚曉令選了《紅燈記》裏“痛說革命家史”一段,總算沒讓老旦組的曲目單調到極點。
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