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由天津京劇院的程派青衣呂洋、餘派須生凌珂和裘派花臉王嘉慶聯袂主演的《香蓮案》將於18日進京,首次在長安大戲院亮相。提起《香蓮案》,京劇觀眾就會聯想到半個世紀前由馬譚張裘以及李多奎、馬富祿六位大師主演的經典劇目《秦香蓮》,必然會猜想該劇是否有顛覆傳統之嫌,實際上這是同一題材的兩出戲,就好比傳統京劇中,同一個伍子胥過昭關的故事,卻有《文昭關》和《武昭關》兩種演法一樣。
為此天津京劇院經過了多次實驗性演出,並根據廣大觀眾的意見進行了反復地修改,去年,該劇在武漢第六屆京劇節成功亮相,劇中三位主演非常引人注目,獲得來自全國各地同行的認可,劇場氣氛熱烈。今年4月該劇又在上海天蟾舞臺演出,三位青年後生更是名揚海上,取得了意想不到的轟動效應,特別是得到了許多老戲迷的好評。足見這次《香蓮案》的進京,天津京劇院是做了大量的功課,信心十足,勢在必得。如果說當年的《秦香蓮》是“人捧戲”,這次的《香蓮案》則是“戲捧人”,顯示出天津京劇院長王平和該劇作者劉連群培育人材的良苦用心。
為什麼說《香蓮案》是一出新的老戲呢?首先我們將看到這出戲是以主演為中心的,編劇、導演和作曲都是為演員服務的。立意是要排演一出新的程派的青衣戲,充分發揮天津京劇院生、旦、淨三個行當中青年演員的優勢,並給予集中展示。其次,全劇並不是以交代故事情節為最終目的,而是本著生書熟戲的欣賞習慣,通過全劇的演繹使觀眾欣賞到優美動聽的程腔,醇厚的譚韻和磅礡的裘風。如果說《秦香蓮》是張派戲,那麼《香蓮案》就是一出為呂洋打造的程派新作。三是全劇是以京劇傳統的程式連綴構建而成,基本遵循著一桌二椅的法則,很少有大布景的乾擾和“話劇化”的因素。
據說當年梅蘭芳先生看了葉盛蘭主演的《周仁獻嫂》後,就以肯定的口吻說:“我看這出戲不像新戲,很像一出老戲。”應該說梅先生的評語是對一出新編劇目的最高評價,因為任何一出新編的京劇都不同於影視話劇,都要經過反復地錘煉,有“十年磨一戲”之說。對戲曲來說,凡是新戲,其實都只是一個毛坯,沒有多年的演出和修改是很難成型的。凡久演不衰的經典劇目,如《四郎探母》和《龍鳳呈祥》等老戲都經過了百年以上的打磨。凡借鑒傳統劇目的模式排演的《掛帥》和《將相和》等新戲也要經過反復修改,纔能得以百演不衰,而不會像《宰相劉羅鍋》那樣落得活報劇式的下場。
今天我們看這出新戲,恰恰就是這樣一出“新的老戲”的感覺。處處不離傳統,場場不離程式,每段唱腔都有聽頭,可回味,每段戲中又都蘊涵著演員的基本功,而不會像看那些“話劇化”的京劇一樣,在燈光布景中看故事,而看不到表演藝術,看不到演員的基本功。當然,如果說這出戲有什麼缺點的話,那麼就是仍然殘留著一些“話劇化”成份,如“切光”等,但瑕不掩瑜,就衝這三個好演員合演一出戲,其藝術的含金量也會使您不須此行。
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