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我在畫風景油畫時,常常先用赭石打素描底稿,打底稿時力求把透視畫得准一些。想主要表現的景物必須畫得形體准確,這樣纔有穩健感。比如對街道、建築物盡可能有較肯定的輪廓,而對次要景物如樹木、草叢、山坡之類則無需畫得很具體。
著色時我一般從暗部畫起,然後中間色、亮部。有時也可以從對畫面起決定作用的大色塊開始,以便於把握住整個畫面的色彩關系,然後再畫主要景物的暗部和投影,基本上定出畫面上深色塊的調子。畫風景與室內靜物不同,風景中景物的暗部和投影常常受到陽光和反光的影響,因此不應畫得過於深重。較為晴好天氣的景物,色彩宜畫得暖一些,使它有明朗和溫暖的感覺。如陽光下的綠色植物,不能簡單地把腦子裡形成的概念綠色畫上去,它受到光照總要暖一些,亮一些,還要考慮物體因遠近不同所帶來的區別。自然界中的綠色各種各樣,變化很多,只要觀察,同是綠色的樹葉、草、莊稼,它們的顏色各有不同。即使同一棵樹的樹葉因受光程度和遠近不同,外加有老嫩區別,其色彩也有冷暖深淺的差異。
風景應有近景、中景和遠景的層次分明,使人看著有深遠的感覺。一般來講,近景色彩對比強烈,交代得詳細具體,反之,漸遠則漸模糊。
此外,我在畫油畫中認識到,自然界物體的顏色,有了光纔能顯示出來,但各種光源也不同,如日光和燈光的顏色就不同。要表現的物體,除它本身的固有色,還有受周圍光線影響的環境色。比如說雪的固有色是白的,就用純粹的白色來畫,顯然是不對的,應考慮到要畫的雪受什麼光線的照射,它周圍景物的顏色會產生什麼影響。比如陽光照射下的雪和陰影中的雪顏色顯然不同。即使是同處於陽面的區域裡,同在陽面暖色調中的色彩群中,相對比較也有偏暖偏冷的區別,陰面亦然。
在畫油畫時常常會感受到色彩之間有互相襯托的作用。我年輕時在部隊曾畫過幾次大幅主席像,當人物面部色彩畫好後,配上偏暖的背景,臉色立刻會顯得偏冷或顯得蒼白,如果背景換成偏冷的顏色,臉色就會顯得紅潤起來。同樣,畫風景油畫也是,為了突出主體,可以考慮將背景用灰色調襯托。
為了使一些景物的色彩更豐富、逼真,可反復多層次地畫,一支筆上的顏色可以是筆根與筆端不同,或筆端兩側不同。有時也可用畫刀直接往畫布上堆或涂抹,常可出現較好的效果。
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