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近年來,我的作品參加展覽增多,得到專家和同行的肯定和羣衆的喜愛。許多人問我如何利用業餘時間在繪畫方面取得成就,我給出的答案是:興趣出動力,堅持出成就;循序漸進,厚積必發。
受家父的影響,我自幼喜愛美術,臨摹小人書像模像樣。當時正值“文革”時期,課餘時間充裕。因爲愛好繪畫,我從自學開始,什麼都畫,也不懂規矩。正式學習繪畫是初中時,老師通知我去少年宮美術培訓班報名。記得當時交的作品是我臨摹的一幅毛澤東青年時期革命活動的畫像——《激揚文字》。這幅作品得到老師的肯定,我考上了培訓班。
在少年宮,我開始系統學習繪畫技能。那時我像着了魔一樣,課餘時間,白天去公園畫速寫、水彩寫生,晚上畫石膏像、練人物素描。當時生活拮据,沒有石膏像,我就自己做,我還去撿人家扔掉的“廢”顏料。這種學習動力完全源自興趣愛好。
高中畢業後,上山下鄉到了農村,我被選爲大隊知青領導小組成員,負責宣傳工作。農村生活雖然又苦又累,但我利用工餘時間堅持練習繪畫,這種愛好在農村還發揮了作用。一次,大隊的一名領導去世,隊裏準備爲他開追悼會,會場沒有大照片,大家很着急。有人知道我會畫畫,就拿了一張一寸照片找到我。晚上,我用了兩個小時畫出一幅大照片,爲生產隊解了燃眉之急。之後,老鄉們時常請我給老人畫像。在農村的生活雖然累卻快樂,還磨鍊了我的意志,豐富了人生經歷。
回城後,我被分配到工廠,但沒有放棄畫畫,在工作中還發揮這個特長,參與企業宣傳工作。這一時期,我確定了學習繪畫的方向——山水畫。我參加多種業餘山水畫學習班,向左月丹先生學習南宗山水畫法,向賈萬新先生學習北宗山水畫法。左先生要求,畫山水畫要從傳統入手,要注重基礎,不能急於求成,一定做到“有筆有墨”。“筆”就是用線;“墨”就是石分三面,表現出山的質感。左先生畫樹,每一筆都在“寫”,枝幹穿插筆筆到位,交代得非常清楚,使我對山水畫有了正確的認識。賈先生畫北宗山水畫,用線剛勁,畫山石用“拖泥帶水”筆法,皴法灑脫,構圖嚴謹,色彩秀麗。在學習中,我更偏愛北宗山水。爲此,我追隨賈萬新先生十幾年。賈先生也要求我從傳統學起,傳統功力到位,才能“外師造化,中得心源”。在老師的指導下,我臨摹大量唐宋元明清的山水畫。每天練習繪畫,我的中指磨出了繭子。爲了打下堅實的繪畫基礎,我利用休假時間,多次到黃山、三峽、泰山、黃河等名山大川寫生,感受自然,積累素材。
近年來,隨着繪畫功力不斷加深,遵循“筆墨當隨時代”的古訓,我逐漸形成南北宗相結合的畫風,創作小寫意山水畫,越來越多的人喜愛我的作品。但我依然恪守對藝術的追求,不受名利的誘惑,以“畫不驚人誓不休、藝無止境”爲自訓,努力提高繪畫技能。我每年都給自己確定一個目標,在實現目標的過程中不斷前進,爭取畫出更多更好的作品。
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