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對攝影的功能,一直有兩種觀點,一種認為,攝影就是記錄,是客觀事實的再現,不可融入絲毫的主觀意識;另一種認為,攝影包含著大量的藝術元素,它必然成為意念表達和創作手段之一。其實,攝影發展到現在其本質越來越模糊,兩個功能已是你中有我,我中有你,無非就是選擇攝影傾向問題。如果選擇記錄,那就必須強調客觀性,真實記載何時、何地、何人、何事、何背景、何結果。如果選擇創作,那就突出主觀性,可以超現實地、最大限度地將內心世界反映在攝影作品裡。
我有位忘年交,天津人,他原先是《人民日報·海外版》攝影部主任,曾采訪過無數文化名人。他從工作崗位上退下來後,每天就拿個『傻瓜』相機走街串巷,專門記錄老百姓的日常生活。他拍攝的作品沒有丁點刻意擺拍,給人的感覺好像信手拈來,但其實每張照片都包含了足夠的攝影語言和歷史價值。我還認識個老先生,他酷愛攝影的程度非同一般,但是他從不向往名山大川和大洋彼岸,他就伏在案頭拍攝那些小玩偶,如童話故事般富有情趣。
我說這些,主要目的是希望中老年攝影愛好者,把有限的經歷、有限的體力,放在一個適當的目標上,不要今兒看人家『抓拍』獲了獎,就效仿人家抓拍,明兒看人家玩『畫意』很有創新,就又改了主意。
攝影玩到一定階段,必然會出現分化。我認為,中老年攝影愛好者,在經歷了『入門——癡迷——熱切——消沈』的全過程,冷靜下來後,要結合自己的體能、閱歷、興趣、期望,把自己對攝影的追求做個取捨,覺得選擇『記錄』更貼切,那就專打『記錄』的主意,假如一心想『創作』,那就不要像蜜蜂一樣到處亂撞,這就有點跟學生分『文、理』科似的,有助於將來鬧出點小成就。
圖一《幸福之吻》側重於記錄。
圖二《水幻》側重於創作。
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