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“每次翻看拍賣圖錄,總是習慣性看看畫作的說明欄裏有無著錄,如果有很多條且出版機構、刊物權威,心裏就比較有底,競拍時更敢放手一搏。”藝術品買手老陳的話道出了許多競拍者的心聲。
然而最近有業內資深人士稱,之前有人請求鑑定一幅畫,他一眼就看出是僞作,但對方掏出一本1978年出版的《美術》月刊說裏面登載過這幅畫。該專家從圖書館借回那期舊雜誌一比對才發現,中間根本沒有那張插頁,可見先前那本《美術》也是贗品。行家胡先生表示,正因爲假圖錄越來越多,真正稀缺、品相較好的正版老圖錄也成爲收藏市場中的一個板塊,精品價格可達十幾萬元。
本期鑑定者:嶺南書畫鑑藏家金戈
讀者:我收藏了一些舊時出版的圖錄,並將它們作爲我收藏名家字畫的標準,但是有朋友告訴我,某些圖錄中收集的並不全是畫家真跡。請幫我看看這本圖錄中登載的作品是否“開門”(注:行內術語,指作品第一眼看上去就是真的)。
鑑定:從圖片看,這本圖錄中收集的藝術家作品確實有真有假,其中人物、山水作品都是真品的圖片,但裏面的荷花看着就不對了。估計是製作者在真跡中摻假,企圖魚目混珠。
這種手法往往令一些收藏新手上當受騙,需要特別注意。在收藏的時候,圖錄只是參考因素之一,不可盲目相信,尤其是非權威出版機構發行的更要仔細甄別。
藝術品市場評論家呂立新日前撰文表示,近幾年,在市場上凡是被著錄過的書畫作品都受到了藏家的重視,價格也往往比同類作品高出許多。“有一個事例,特別能說明著錄對作品價格的影響:2010年春天,一位朋友所藏白石老人92歲時畫的《紅梅喜鵲》欲出售,當時他要的價格是150萬元,在畫廊掛了幾個月也沒賣出。後來,這位朋友無意中在一本1957年出版的《北京中國畫院書畫展畫集》中發現了這幅畫,他便將這幅畫送到了拍賣公司上拍,在拍賣圖錄中明確註明了1957年出版的情況,結果,賣了352.8萬元。”
著錄古畫表現堅挺
前述藝術品買手老陳認爲:“權威著錄首先證明了該作品是真跡;其次,以前的出版物少之又少,版面也不多,能夠被收入其中的肯定都是各位畫家的精品、代表作,這也從側面佐證了作品的價值。”
從近年拍賣市場來看,清皇室所編的《祕殿珠林》和《石渠寶笈》中著錄的古畫基本都能拍出高價。例如2011年南宋宮廷畫家筆下的《漢宮秋圖》卷拍出1.68億元。該卷著錄於《石渠寶笈續編》,畫上的御題詩則分別著錄於《清高宗(乾隆)御製詩文全集》和《乾隆御製文物鑑賞詩》。
然而,經過2012年的市場調整後,部分《石渠寶笈》內的作品也經歷了無人問津的尷尬局面,直到去年下半年才逐漸回暖。如著錄於《石渠寶笈初編》的沈周作品《仿梅道人山水樹石冊》以5060萬元成交價刷新拍賣紀錄,唐寅的《鬆崖別業圖》也以6200萬元落槌。
但老陳也坦言,“看圖錄不能代替看實物,經驗還是最重要的。”他告訴記者,近些年來各種來路不明、改頭換面的出版物太多,權威性大打折扣。
廣州藝術品行業商會會長石金柱在受訪時也直斥很多所謂的圖錄並不靠譜,“特別是某些打着官方主辦或專家主持旗號搞出的臆造品,其實相當於‘二次造假’,有時甚至比原始假畫危害更大。”
精品老畫冊也升值
有意思的是,正因爲名畫價值水漲船高,假圖錄又大行其道,使得那些品相較好的古美術文獻、圖錄開始升值,成爲了收藏品市場中的一個板塊,不少原來在百元、千元級別的圖錄一下子躍上了萬元臺階,有的甚至拍到了十幾萬元。“出現高價我們都沒想到。”有拍賣行人士表示。
行家胡先生告訴記者,總體來看,上世紀50~80年代出版的齊白石、張大千等人的畫冊最受歡迎,價格也最高,這與其作品行情不斷走高也有密不可分的關係。“有著錄的書畫價格高,使得部分收藏者帶有明確的目的性,也有人爲了研究某個書畫家,耗費很大精力梳理他的出版、著錄情況。”據瞭解,收藏美術圖錄的人多以上世紀90年代拍賣市場啓動爲界限,只收藏之前出現的畫冊。
收藏貼士:
舊書市場或能撿漏
由於關注度逐漸上升,書畫拍賣中的美術文獻板塊成交價往往較高,因此不妨去舊書專場或實體舊書市場中淘寶撿漏。例如曾在古舊書專場出現的7冊齊白石畫冊,現場總成交價僅爲1.2萬元。事實上,這7件圖冊中有兩本是民國珂羅版,目前每本價格過萬元,另外還有一本是上世紀70~80年代的香港版本,現在接近萬元。“據瞭解,當時賣家的底價就是1.2萬元,估計能拍到3萬元,但由於舊書專場懂行的人較少,最終僅以底價成交,而這套書放到現在至少要五六萬元。”有行家介紹說。
收藏知識:
古美術文獻非古籍
古美術文獻區別於現當代出版的美術書籍,但是也並非古籍。一般來說,古籍指以乾隆60年爲下限的古代書籍,而古美術文獻指的是1900年前後出版的、內容與古代美術相關的近代出版物,部分甚至可能出版於上世紀70~80年代。總體來說,這類作品的收藏門檻並不高,大部分普品的價格都在萬元以下。“古美術文獻與古籍的差別就在於,古籍的內容是文言文,往往沒有句讀,顯得晦澀難懂,而古美術文獻圖文並茂,印刷工藝、質量又非常高,具有觀賞性。”
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