|
"津雲"客戶端 |
|||
1982年4月,江蘇省淮安市淮安區城東郊閘口村的一座明代墓葬被發掘,墓主人是明代書畫收藏家王鎮。
王鎮(1424-1495年),字伯安,祖籍江蘇儀征,其曾祖於明洪武年間遷來淮安。王鎮出生於一個殷實的家庭,幼讀詩書,秉承先業,治家勤儉,於是家益豐盛。王鎮一生不求仕途,唯“古今圖畫墨跡,最為心所鍾愛,終日披覽玩賞”而忘記飲食,對字畫更是“善識其真偽”,每遇佳作,往往不計價值,必要求得,晚年心愈好靜,終日瀏覽所藏字畫。王鎮死後,後代將其生前收藏裝裱好的書畫手卷隨葬,除此之外,並無其他重要物件,足見他生前酷愛收藏,意欲死後玩賞。隨葬出土的二十五幅書畫作品,當時經國務院字畫鑒定小組徐邦達教授等人鑒定,除了兩幅是偽作外,其餘均為真跡。
本文將對王鎮墓出土的四幅花鳥畫作品,進行簡要的賞析。
李在《萱花圖》縱24.5厘米橫58厘米紙本墨筆
《萱花圖》是李在現存僅有的花卉作品,畫家在畫面中,以闊筆率性和豪放之筆觸描繪萱花的葉片,留意表現葉片或偃或俯的不同姿態,生動而又有韻致。花蕊則是用淡墨勾點而成。圖中畫家采取與花卉高度平行的視角,選擇了對角線式斜向構圖方法,完整地刻畫了萱花的整個花枝、花朵和花蕊的姿態。萱花的花莖從畫面的左下角,一直傾斜著向畫面的右上角延伸,畫面左下方表現的是萱花葉片,右上角則描繪出了萱花的花苞以及向上的半開的花瓣和花蕊。《萱花圖》筆筆有力,生動描繪出了花卉柔美的姿態和內在蓬勃旺盛的生命力。
畫的左上角,畫家用題畫詩歌與落款,營造詩書畫的意境,題畫詩內容為“簾卷薰風夏日長,花含鵠嘴近高堂,筵前介壽雙親樂,顏色輝輝映彩裳”。落款為“莆田李在為鄭儀寫”。
李在(?-1431年),字以政,明代福建莆田人。山水細潤處近郭熙,豪放處宗馬(遠)、夏(圭);人物多仿古人,形神兼備,氣韻生動。宣德時,與戴進、謝環、石銳、周文靖等人以善畫入仕,同為仁智殿待詔。有謂:“自戴進以下,一人而已。”可見他當時的影響之大。
九陽道人《擷蘭圖》縱25.8厘米橫55.2厘米紙本墨筆
此《擷蘭圖》中,作者純粹以淡墨、濕筆刻畫蘭花的葉片,僅僅以濃墨刻畫蘭花的根部和花蕊,描繪了一幅朦朦朧朧的遠遠眺望中的蘭草,這一簇簇優雅芬芳的蘭草似乎被紗和霧靄籠罩著的。整幅繪畫以淡墨引人入勝,但是為了不使畫面漂浮不定,畫家用較為濃重的筆墨來描繪蘭草的根部。還以流動的書法筆致,描畫出了有曲折線條意趣的蘭草形象。
《擷蘭圖》的作者不做取捨而刻畫了完整的蘭草,並追求倚側與平衡的統一,長長拖曳的蘭草佔滿了畫面的右側,可見其紮實的筆墨功力和構圖上的駕馭能力。《擷蘭圖》清新自然,別具一格,其題款筆墨率性而急促,筆鋒多轉折,雖令觀者覺粗頭亂服之感,但仍舊氣完神足,流轉而生動,明顯受到了明代初年書法家宋克等人的影響。
作者在畫史無考,但是根據其款識“四十五代師為寫擷蘭圖贈景容清士,作於金臺”,和畫卷上鈐“九陽道人”、“四十五代天師章”兩枚朱文印章,以此得知《擷蘭圖》的作者為明代道教四十五代天師張懋丞,其字文開,號九陽。
夏昶《墨竹圖》縱25厘米橫27.7厘米紙本墨筆
《墨竹圖》中竹竿的畫法,以細筆淡墨為主,筆筆皆有骨力,表現的是被風吹拂起來、飄逸的竹子形象。竹葉則以濃墨闊筆為之。畫面右上角最上端,竹葉舒展著向不同的方向和角度展開,而其中許多竹葉則是穿插在枝乾之間,層次鮮明。畫面左下方,竹子主乾以外還旁逸出分枝,其上的片片竹葉以“個”字和“介”字的形態,向右下方層層疊疊地低垂著,而葉片之間的穿插也可謂疏密得當,得心應手。竹枝以淡墨為之,竹枝刻畫輕盈有骨力,竹葉的刻畫用筆凝重,以濃墨為之。竹枝與竹葉可謂濃淡相宜,相得益彰。
夏昶《墨竹圖》的構圖屬於“折枝小景式”,在章法上不受竹子的生長方向和整體姿態的限制,是一種特寫式的構圖。構圖中追求不對稱中的協調、自然與生動之美。夏昶的《墨竹圖》中無款署,只鈐有“夏氏仲昭”和“游戲翰墨”兩方白文印章。
夏昶(1388-1470年),字仲昭,號自在居士、玉峰,江蘇昆山人,永樂十三年(1415年)進士,為翰林庶吉士,授中書捨人,官至太常寺卿,是明代前期的畫竹大家。其畫竹師法明朝初年著名墨竹畫家王紱。用筆渾圓,多用濃墨作畫,氣勢沈著,筆墨凝重。夏昶筆下的竹竿、竹節、竹葉都筆筆相連,筆筆相應,可謂是一氣呵成,有“夏卿一枝竹,西涼十錠金”之美譽。文徵明曾在路過南京時,也說了這樣的一番話:“慎勿畫竹,此中有人矣。”
丁文暹《秋樹雙雀圖》縱28.1厘米橫55厘米紙本墨筆
《秋樹雙雀圖》采取中間構圖法,畫家以側鋒、頓筆和斷斷續續的筆法來描繪秋樹的枝乾,注意到枝乾的真實而自然的粗細過渡,畫中刻畫秋樹的枝乾,一直向上延伸到畫面的最上端。畫家用創造性的淡墨勾圈來描繪低矮處枝乾上的樹葉,筆意率真多變,這些樹葉似花又似葉,表現了生動活潑、光影交錯和多姿多彩的寫意畫意境。
《秋樹雙雀圖》中,畫家筆下的花鳥完全沒有刻意的經營和造作。畫家以沒骨畫法畫樹枝上的一對雀鳥,用筆粗率而簡略,不求工細和嚴謹。其中,描繪有一只雀鳥側面形象,雀鳥的首、尾、喙、羽等部位的形和神都被仔細地刻畫出來,姿態真實可愛。而另一只雀鳥,則被畫家刻畫為正面形象,而雀首則是向左側扭轉和眺望的姿態。畫家惜墨如金,僅僅刻畫出雀鳥的雀首、雀身和攀在枝乾上的雀爪,卻以簡勝繁,尤為生動傳神。雀鳥回首凝望的姿態,也引發出觀者想象中更為豐富而精彩的畫外風景。
《秋樹雙雀圖》雖然是橫幅,但畫面中的枝葉、枝乾卻是向上的縱向構圖,引導著觀看者的視線;畫面中樹乾的S形走勢,使得畫卷中寫意和粗率的筆致增添了幾分文人水墨花鳥畫的秀媚。此外,畫面中枝乾是向右彎曲延伸,而枝葉被描繪在畫面的左下方,也實現了畫面構圖上的一種均衡。《秋樹雙雀圖》成功地用寫意而簡練的筆墨勾勒出老硬的樹乾、柔軟的細枝、柔嫩的葉簇和顧盼多姿的雀鳥,以及蘊含其中的內在張力與神韻,堪稱是明代一幅珍貴的、介於文人繪畫與宮廷院體繪畫風格之間的花鳥畫作品。
丁文暹(1827-1890年),號竹坡,明代江西瑞金人,喜愛弄筆作墨戲,禽鳥枯木頗為精到,兼善山水。
選手笑導師哭 『永安杯』決賽賽出高能值
『永安杯』決賽唱響中老年人別樣人生 年貨必備堅果 春節期間如何纔能吃得更健康 『旅游過年』漸成春節新風尚 養生休閑游受青睞 甘蔗不僅潤燥止咳還可潔齒 生蔗汁還可解酒提早 春節送禮買保健品如何辨真偽 服用要因人而異 莫被高收益衝昏頭腦 春節理財須防三大陷阱 清潔居室迎接春節 根據空間功能決定清掃順序 |