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相聲小劇場光火不掙錢
賠本賺吆喝
雖然表面上看,年底相聲市場紅紅火火,相聲團體商演的單子也應接不暇,但是作爲業內僅次於德雲社的第二大相聲團體,嘻哈包袱鋪掌門人高曉攀卻對小劇場相聲火爆這一說法不認同。在他眼裏,相聲的繁榮是虛假的。
“據我們瞭解,除了嘻哈包袱鋪跟德雲社有盈利外,其他的都是虧本在運營。實話說,我們的上座率、票房收入也在下降。”高曉攀無奈地表示。
對於這種火爆場面,相聲演員王笑天也與高曉攀持相同意見,“現在劇場的觀衆一部分來源於劇場負責人的親戚朋友關係,一部分是2005年、2006年郭德綱將相聲帶火的那股餘溫下聚集的觀衆。但大多數觀衆並不是相聲的真正消費者,不少觀衆只是爲了趕潮流,過了這個熱火勁兒,或許根本不再聽相聲了”。
王笑天表示,自己也曾經經營過一家相聲劇場,相聲演員的日常演出費用有時候甚至低至150元、200元,最高也就在500元左右,這還是商演的價格。“除非是像郭德綱那樣的名角兒,他的演出費用就不能與一般相聲演員相比。其他經營相聲劇場的老闆們,大多數刨去租金以及演員收入,能獲得的利潤少之又少,不賠本就萬幸了。”
人員多但水平不高
雖然王笑天也承認,相聲界的從業人員相比2005年之前的慘淡期大爲增加,但是這類相聲演員大多水平不高。“有不少相聲劇場都是幾個稍會點相聲的人,一看相聲火了,就自行搭張臺子,租個地方,說起了相聲。”
王笑天介紹,目前北京許多相聲小劇場連經營資質都沒有,演員也沒有正規的資質,市場極爲混亂。
無底線的創新不是一種正能量
“相聲是一門藝術,最重要的是節目的架構、技巧、人物,最後纔是‘包袱’。但現在整個相聲市場、相聲演員,是把‘包袱’放在第一位,往往忽視了架構、技巧、人物。現在許多人對相聲藝術並沒有敬畏之心,底線越來越低。”高曉攀語氣極爲激動。
高曉攀介紹,也正是因爲行業內越來越沒有底線,一味地去阿諛奉承,使得現在相聲藝術越來越不值錢;此外在形式內容創新上,有的劇場也走偏了,一味地注重“包袱”,比如一些倫理包袱,就不適合攜帶全家人去觀看,也不是給社會傳遞一種正能量。
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