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近日,郭德綱的新作《屌絲青年》因被指抄襲網絡段子而引發各方關注。郭德綱“高調”抄襲,而又暗諷段子手“碰瓷”的做法,讓眾多網友難以接受,同時更引發了公眾對於網絡段子是否需要付費使用的大討論。有業內人士認為,將相聲作品的創新和網絡段子進行整合,提高版權意識和創作者的薪酬,或許能激發相聲這一藝術形式新的生命。
用網絡段子司空見慣
事情的起因,源自郭德綱的相聲新作《屌絲青年》。為慶祝德雲社復演三周年,掌門人郭德綱創作了該作品,並與搭檔於謙於12日在京首演。這個作品非常有新意,語言接地氣,包袱不斷,令觀眾捧腹不止,“鋼絲”們更是力捧,觀眾反響強烈。之後,這個段子被網友發上了網絡,隨即就有網友指出,這段相聲中的許多包袱都來自專門搜集原創段子的微博“英式沒品笑話百科”。還有網友指出,這段時長20多分鍾的相聲,疑似抄襲的段子有13處之多,比例超過80%。
此事被網友曝光之後,郭德綱通過微博回應“抄襲”,他表示,笑話來源於熱心觀眾打印好的素材,他知情後“鄭重道歉”,但卻並未指明道歉的具體對象。而後還發微博說,“網上高人多,誠意邀請諸君合作。名利均可實現,但切勿罵人後碰瓷,就不好合作了。”郭德綱的這一做法,讓不少網友表示很難接受,“真心沒見過這樣的,高調抄襲,還說人家碰瓷,什麼人啊!”
這幾年,相聲作品使用網絡段子的做法不勝枚舉。剛剛落幕的相聲大賽裡就有不少是網絡段子,李鳴宇那段推銷自行車的段子;王笑飛、馬茁在最後一天頒獎晚會上表演的看電視的段子,都出自網絡段子。去年,央視春晚曹雲金的相聲《奮斗》,也有大段的網絡段子。
寫網絡段子成不了職業
郭德綱的《屌絲青年》中有兩段抄襲了網絡段子寫手——微博名為“劍神葡萄”的創作者李瑞。李瑞是安徽師范大學碩士研究生,本職工作是教育行業,兼職是王自健團隊的主力寫手。目前,國內比較知名的網絡段子手,除了劍神葡萄,還有李鐵根、東東槍、賴寶、馬伯庸、張發財、胡淑芬等人。這些人要麼是作家,要麼有其他職業,但均不靠寫段子謀生,寫段子都是他們的個人愛好。就他們自己來說,身邊也幾乎沒有以此為生的人。
李瑞告訴記者,網絡段子寫手並不能算是一個職業,只能是一個稱謂,因為沒有人靠這個謀生。“就我個人來說,我有自己固定的工作。寫段子主要就是希望能給大家帶來歡樂,別人看到自己的文字能會心一笑,這是寫段子的人最大的快樂。如果純粹是靠微博上寫的這些笑話段子為生,幾乎不可能。”
而實際上,不只是網絡寫手這行當不能當飯吃,連專業的相聲創作者薪酬都非常低。著名相聲創作者趙福玉先生也非常認同這一點,趙福玉是相聲表演藝術家,擅長創作,1984年他和當時的搭檔牛群一起拜在相聲大師常寶華先生門下,1986年和牛群分手。之後,趙福玉老師把精力大多投入到創作中,曾多次出任央視春晚語言統籌。他說,“我很希望我創作的段子能被廣泛傳播,這樣就會有人知道我,然後我可以做很多其他的事情。”言外之意透露出,以創作相聲謀生比較艱難,更不用說以此賺錢了。
網絡段子版權維護難
相聲原創能力越來越差,尤其是好的作品越來越少,馬季之子馬東就指出這與創作者薪酬太低有關,“相聲的原創不行,關鍵是需要提高創作者的稿酬,就是拿出更多的錢來給創作者。如果創作一段相聲跟寫一段電視劇的稿酬是一樣的,就自然會有高手願意進入這個行業。”
從《屌絲青年》受到熱捧的程度來看,網絡段子對相聲創作來說是一個“富礦”。網絡段子既巧妙,又與時俱進,而且非常能拉近與普通人的距離。既然大家都反對抄襲,那麼相聲演員完全可以用支付版權的方式正大光明地使用這些作品,不僅繁榮了相聲作品的原創,也能讓更多的創作者有創作的動力。所以說,網絡寫手要求版權和相聲的創新並不矛盾,而是完全可以兩者結合,關鍵在於如何使用,提高創作者的待遇。
李瑞表示,雖然大家創作段子是一種愛好,但是如果將這些作品用於商業盈利,那就另當別論。“我想真正優秀的段子還是來源於生活,為了編段子而編段子是件吃力不討好的事情。相聲來源於生活,完全可以依靠廣大網友的力量,推動這一傳統的藝術形式,當然版權意識不能忘。沒有微博之前,大家已經習慣了使用網絡段子,因為很難找到段子的原作者。但是,隨著微博的發展,其實要查證段子的原作者已經比較容易了,關鍵還是對待版權的態度。”
對於網絡段子的版權問題,馬東認為,“既然網絡寫手拿來與網友分享,那就應當做好被人傳播、使用的心理准備。如果希望要求版權的話,那就應當保存好段子的原始證據,這樣纔能更好地維權。”
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