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話劇《明天》排練現場
任鳴
北京、上海的話劇市場已成常態演出,並成為城市的文化名片之一。
成都喊出了“打造話劇第三城”的口號!
西安呢?西安話劇沈寂多年,終於再發力——邀北京人藝副院長、國家一級導演任鳴執導,國家一級編劇霍秉全操刀、著名音樂家趙季平作曲,三大金牌主創聯袂打造情感話劇《明天》,將尋求西安話劇的新發展與大破局!
你敢不敢坦然面對“明天”?當年少時一個小小的惡作劇摧毀了人生,當一位英雄面對內心的隱秘,一次遲到多年的懺悔與救贖之間有多遠的距離?西安首部現實主義話劇在“矛盾”和“爭議”中亮相在我們面前。它想說:“這個城市需要正能量,喚醒你我,照亮明天。”由北京人藝副院長、國家一級導演任鳴執導,國家一級編劇霍秉全操刀、中國著名音樂家趙季平三大金牌主創聯袂打造的情感話劇《明天》,目前正在西安排練,國慶後將與觀眾見面,並代表西安進軍全國話劇市場巡演!
價值指向
為內心的拷問尋找出路
有人說,這是一部“給麻木的心靈紮一刀”的作品,因為它不斷地在拷問別人和自己。一個是見義勇為光榮負傷的英雄何亮,一個是癱瘓了18年、一時輕生自殺未遂的關雲年,卻在醫院重逢。何亮纔察覺關雲年致殘的原因是自己兒時的一次惡作劇所造成,這令他驚愕不已、彷徨不安……一場偶遇重逢是否是命運循環?
導演任鳴見記者的第一句話是:“現實題材不好排”。他的話劇《甲子園》最近在北京紅透,作為北京人藝著名的導演,這位執導了《阮玲玉》、《等待戈多》、《哈姆雷特》、《日出》的金牌導演,也在為這場“拷問”尋找“出路”。“毫無疑問,這個文本是有價值的。對當今現實生活的問題頗有反思精神,尤其是男主人公對自己進行的剖析中展現的人性當中的弱點,帶來很深的思考,有現實意義。”
《明天》的編劇是曾撰寫電影《刮痧》的霍秉全,也是他經典的劇本,曾經打動了很多人。劇本遵循了最為基本的三一律原則,即一出戲所敘述的故事發生在一天(一晝夜)之內,地點在一個場景,情節服從於一個主題。任鳴說現在這樣的寫劇本的編劇已經不多,“人們現在已經很久不這樣寫戲了,所以很難,它需要動用導演很多的創造。我花了很多時間去研究,展現內心世界的糾結和極強的懺悔意識。”
重回嚴肅
它讓我看到一種古典精神
當大量搞笑、減壓話劇紅火的今天,這部嚴肅的話劇顯得很特別。任鳴說:“那樣詩意的語言,大段的內心獨白,它蘊含了莎翁戲劇的色彩和希臘戲劇的藝術,它讓我看到一種古典精神,我希望通過作品展現這種古典精神,它應該是超越時間,而充滿思辨色彩的。”
在商業話劇的層層包圍下,任鳴的作品一直是比較追求藝術性的,他也很少考慮市場。“我可能比較特殊,我追求經典話劇,人藝風格,它不是單純的傳統或者先鋒,它就是任鳴的解讀。”如今的話劇都在追求創新,找尋新的內容,就連賴聲川,最近的新話劇《如夢之夢》也要走八小時長話劇路線,還要將觀眾放在舞臺中央,演員放在四周。任鳴說:“其實各類創新的形式一直都有,國外各種類型都存在。形式的創新很多,但我希望展現的是內容的不同解讀。我希望創作的是高雅話劇和嚴肅的作品。這種風格作品,應該是搞笑、減壓、先鋒、傳統等多類話劇中的一種。”有人擔心這類話劇的未來會被搞笑類話劇蓋過風頭,畢竟現在都市人壓力大,更願意進劇場歡笑,任鳴笑著說不會:“哈姆雷特形式換了多少,但莎翁的精神永遠不變,‘日出’我都排了多個版本,不同解讀而已。”
導演說戲
要走自己能走通的路
任鳴說起陝西直喊特別有緣。他這是時隔24年後重回西安,陝西演員很讓他感動,“五天臺詞就都背熟了,這是以前沒有的。”讓排練非常順利。“這麼多人熱愛和喜歡著戲劇,特別值得尊敬和鼓勵,能做就都了不起,多一個人演戲,多一個人看戲都是好事。”
采訪過一些搞笑話劇導演,他們為了市場寫減壓話劇,但內心卻都有一個做藝術話劇的夢想,但這種轉變並不容易。任鳴支招說:“要走自己能走通的路,而不是別人成功的路。這很現實,機遇和纔華都是天賜,求不來,唯一剩下的自身條件就是努力,那條路能走得通就可以。”
任鳴導演過幾十部話劇作品,《王府井》、《甲子園》這兩年尤其火紅,話劇導演都關注什麼?任鳴說他看戲不多,去國外交流的時候會看一些,“我現在更多啟示來自於其他方面,書籍、體育、科學、繪畫等等,其實戲劇和它們都在一個藝術范疇,比如看圍棋,它的開始布局到最終結束,完全可以運用到戲劇的布局中;還有百米賽跑選手撞線一瞬間,那種巔峰挑戰的感受,對我更有啟示,單純看戲劇作用不大,我已經過了從戲劇中學戲劇的階段。”
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