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老旦行當第一個梅花獎、梅蘭芳金獎、文華表演獎、國家級非遺傳承人,集榮譽大滿貫於一身的老旦名家趙葆秀,一連三天攜弟子在梅蘭芳大劇院上演了“德藝雙馨璀璨人生”京劇名家趙葆秀“繼承、創新、教學”展演活動。昨天下午,眾多京劇名家以及業內人士匯聚一堂,在趙葆秀藝術人生座談會上,大家把“經典的藝術、經典的人格”的最高榮譽給了這位讓老旦行當揚眉吐氣的大角兒。
-刷牙時想著角色竟然“定”在了鏡子前
原北京京劇院院長王玉珍和趙葆秀是同窗兼室友,回憶起兩人交往的往事,王玉珍說:“當年創排《雛鳳凌空》時,我和趙葆秀都是B組,但1978年有一次在黑龍江的演出,由於主要演員有重要任務,由我們代表北京京劇團出演。那次我們兩人的演出,大慶的工人師傅給了我們很多的鼓勵,於是在返回的火車上,我們倆就立志要努力上進。由於都是外行子弟,這次演的又都是B組,我們決定要通過努力改變自己的命運。回來後,每天早上7點多我們就分頭開始練功,她奔陶然亭,我奔練功房,由於身體很弱,她天天跑步練底氣,一直堅持了幾十年。”1997年創排《風雨同仁堂》時,王玉珍和趙葆秀以及導演徐春蘭都是50歲。“排戲的43天,趙葆秀沒有一天遲到、早退,由於角色不是純青衣也非純老旦,有時我們倆為了角色通電話都到凌晨1點,但第二天她仍舊按時來到排練場。有一天早上刷牙時,趙葆秀竟然想起角色含著牙膏定在了鏡子前,讓丈夫都嚇了一跳。”
-她替師父完成了教學任務,卻將報酬給了師父
30年前,趙葆秀和馬長禮等人在沈陽一周的演出,給了年輕的宋官林很大觸動,如今已經是國家京劇院院長的他,甚至將趙葆秀譽為當今老旦界旗幟性的人物。在他眼中,趙葆秀的藝術人生可以用一句話來概括,“博大的人生力量和紮實的藝術力量”。在藝術上沒有傳承就沒有發展,沒有創新就沒有前途,趙葆秀的藝術道路承載著沈甸甸的思考。而在人生態度上,趙葆秀更是當代的典范。今年初,李金泉大師過世時,作為弟子的趙葆秀忙前忙後,而這僅僅是她多年來尊師的冰山一角。“我曾經聽她的學生講過這樣一個小故事,當年創辦‘流派班’時,李金泉大師已經坐在輪椅上了,從事教學已很困難。於是趙葆秀作為新李派第二代傳人代替他完成了繁重的教學任務,但趙葆秀卻將教學報酬全部給了李金泉。”
-她有著一顆極為可貴的公益心
北京市劇協秘書長楊乾武認識趙葆秀已有20餘年,在他看來,趙葆秀的藝術人生可以概括為“經典的藝術、經典人格”。“趙葆秀是我最早認識的北京京劇院兩個老旦之一,如果說王樹芳是新派老旦的代表人物,那麼趙葆秀就是古典老旦藝術風格的代表。事實證明,在外來文化的衝擊下,能夠守住古典就是一大成就。作為北京市劇協的老理事,趙葆秀對於劇協活動的邀約可謂有求必應,而且從不談錢,她有著一顆當今極為可貴的公益心。”
-師父李金泉去世後,趙葆秀“帶師傳藝”
北京京劇院副院長劉宇宸稱趙葆秀是“小行當的大演員”,“相對於青衣和老生,老旦不是大行當,但趙葆秀絕對稱得上是大演員。對於新李派的傳承,趙葆秀是有開拓的,特別是在舞蹈的運用上。演《風雨同仁堂》、《八珍湯》和《金龜記》裡的大角色時,趙葆秀是當之無愧的大演員,但是在《四郎探母》、《龍鳳呈祥》等劇中,她的佘太君和吳國太等角色又都是小角色,在一些新編戲如《梅蘭芳》、《下魯城》、《孔繁森》中,趙葆秀也是導演眼中老旦角色的不二人選。因而她是偉大時見偉大、平凡時也見偉大。”
“而在藝術上,新中國成立後形成的流派不是很多,如張派、裘派、趙派,這些流派除了創始人有著卓爾不群的成就外,身後也有著眾多的繼任者。趙葆秀最感人的地方就在於‘代師傳藝’,師父李金泉去世後,將其弟子譚曉令收歸門下。另外,幾十年尊師重道,趙葆秀的孝道在梨園行已經傳為佳話,李金泉大師有4個兒子沒有女兒,趙葆秀除了向他學藝,還像女兒一樣盡著孝心。李金泉家裡無論大事小情,都能看到她的身影。”
-趙葆秀完成了老旦藝術的第三次革命
中國戲劇家協會研究室主任認為,趙葆秀完成了老旦藝術歷史上的三次革命。“第一次革命是男老旦演女性角色,第二次是李金泉把男老旦融入了情感,新中國成立後,很多女老旦各有貢獻,但繼承了聲腔的醇厚,又完成了情感上水乳交融的則是趙葆秀。她是一個以劇目為載體的藝術家,之前的《洪母罵疇》、《李逵探母》等劇目都不足以支橕一臺大戲,雖然老旦行當打破中小戲局限是有歷史的必然,但趙葆秀無疑是踐行者。她胸懷很大,是藝術上的跋涉者,而且堅持到了60多歲。在這代老旦中,她的弟子是最多的,而且很多全國都在演的劇目的姓氏就是‘趙氏’劇目。京劇傳承的規律是越傳越少,但要避免就必需往裡面兌水,兌純淨的水,趙葆秀做到了。”
-譚富英斷言趙葆秀一定能成氣候
趙葆秀與譚門也有著很深的淵源,1972年她結婚時,譚富英先生送的賀禮是一個小暖壺,在當時絕對稱得上厚禮,而這個暖瓶,趙葆秀夫婦至今還珍藏著。由於年事已高,當今譚派掌門譚元壽沒有來到研討會現場,其子譚立曾代表父親回憶了與趙葆秀的過往。譚元壽與趙葆秀相識在創造現代戲的時候,40多年前的1967年,當時趙葆秀和其他9個人作為新鮮血液分配到北京京劇團。作為唯一的老旦,譚富英和譚元壽不僅當時就斷言這個小老旦一定能成氣候,譚富英臨終時還曾拉著趙葆秀的手說,“一定要堅持,肯定能成纔。”
譚元壽回憶,有一年去江西體驗生活,趙葆秀一會兒照顧裘盛戎,一會兒照顧他,大家都說這個小老旦真懂事,懂事的孩子就有悟性。雖然真正的出頭之日來得晚了些,但幾十年來趙葆秀的藝術之路讓譚元壽感動和振奮。譚元壽說,“雖然我們合作不多,但每一次都印象深刻。有一次是我和梅葆玖的《大登殿》,趙葆秀的王夫人一登場就滿堂彩,甚至刺激我最後一段的導板都唱得很帶勁。”
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