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於魁智:
當今中國有著廣泛影響的京劇表演藝術家,中國國家京劇院副院長、藝術指導,國家一級演員,長期堅持對京劇藝術執著追求,努力繼承傳統,不斷開拓創新,倡導強強聯合,力推精品佳作,代表劇目有京劇《楊家將》、《四郎探母》、《打金磚》、《野豬林》、《將相和》、《滿江紅》等一批經典流派劇目,還創作排演了新編歷史劇《大唐貴妃》、《袁崇煥》、《風雨杏黃旗》、京劇交響劇詩《梅蘭芳》、新編近代歷史劇《走西口》、大型新編史詩京劇《赤壁》等,形成自己嚴謹規范、忠於傳統、清新流暢、自然灑脫的表演風格。2004年,他在世界音樂之都奧地利維也納金色大廳唱響國粹之聲,開中國京劇藝術之先河。多年來,他的足跡遍及祖國大江南北,數次率團赴港澳臺地區演出,並多次出訪亞洲、非洲、歐洲、美洲等國家,贏得海內外廣大觀眾的熱情贊譽,為傳播中華文化作出了積極貢獻。
不擔心京劇會日落黃昏戲迷越來越年輕化
於魁智說,大連是文化名城,因為和大連京劇院良好的合作關系,再加上和楊赤的個人感情,自己年年都要到大連演出。
在與戲迷的見面會上,一位戲迷表示擔心京劇的發展,希望京劇可以像二人轉那樣變得通俗一些。
於魁智認為,京劇藝術有著廣泛的群眾基礎,現在並沒有到日落黃昏的境地,否則自己也不可能堅持到今天。
在談到京劇的發展前景時,這位身為中國國家京劇院副院長、素有“最具票房魅力的文武老生”和“中國第一老生”等美稱的國家一級演員便滔滔不絕,言語之間都是對京劇藝術的堅定信念。他說,自己從藝40年,其中30年,趕上了改革開放的好時候,國家各級領導人都對京劇的發展給予了大力支持。為了京劇文化的傳承與發展,國家培養了5屆京劇藝術跨世界人纔,都是請各派老師一對一地輔導。中央電視臺還專門拿出一個頻道,一年365天,每天24小時不間斷地播放京劇藝術。京劇進校園活動到目前為止,已堅持了7年,於魁智說,自己已經跑了20多個省的上百所大學傳播京劇藝術。三年前,京劇藝術還走進了10個省市的小學。
於魁智說,做了這麼多的努力,讓自己欣慰的是,京劇的觀眾,不再是清一色的花甲老人,年輕人的面孔越來越多。
對於京劇與二人轉等地方戲的比較,於魁智認為,他個人作為東北人,非常喜歡二人轉,看了也會笑。但京劇藝術有所不同,他是要教化人的,觀眾看戲要從中學到一些傳統文化和民族精神,比如《滿江紅》等傳統名段,都是帶有一定民族氣節的戲。所以,京劇藝術的宗旨是不能通俗,優良的創作作風、表演作風還是要一代一代傳承下去。
京劇不只要好聽,京劇還要好看
來大連之前,於魁智剛剛結束歐洲三個國家以及香港的演出。他們演出了2008年國家京劇院排演的新編歷史劇《赤壁》,於魁智扮演諸葛亮。這部戲在秉承京劇傳統的同時大膽創新,堪稱當代新編京劇的樣本。
用於魁智的話說,京劇不只要好聽,京劇還要好看。
談到這次的演出經歷,於魁智說,觀眾幾乎場場爆滿,而且這一次的觀眾群體不止是當地的華人,還包括了當地的戲劇藝術家們,為了讓他們當地戲迷能夠聽懂,國家大劇院還專門從各國邀請了解當地文化的漢學家翻譯劇本。《赤壁》在歐洲巡演最後一場時,臺下的觀眾掌聲雷動,大幕反復開啟了5、6次纔最終落下。
回到香港之後,香港的戲迷同樣熱情。於魁智說,雖然香港戲迷和大陸的戲迷在文化上存在差異,但他們非常尊重京劇藝術,而且有穩定的戲迷群體。而在臺灣,不少戲迷聽到京劇後都覺得是聽到了鄉音,非常感慨。截止到目前,國家京劇院一團已經在香港演出了14次,在臺灣演出了16次。
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