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由北京大開門文化傳播中心編輯制作,北京出版集團公司、北京電子音像出版社出版的《武正豪京胡藝術》於2012年5月31日出版發行。並於當天在上海工商聯大廈舉行《武正豪京胡藝術》出版發行慶祝酒會。
參加慶祝酒會的來賓有:孫正琦、鄭正學、夏正峰、周正文、王正方、趙正珠、張正君、陸正梅、陸正紅、郭仲欽、陳孟如、吳幼捷、王玉田、王玉璞、高玉秋、王文軍、王鳳岩、袁靈雲、蔣錫武、翁思再、徐錦文、關松安、薛永寧、樓莊東、王硯良等。
武正豪先生,祖籍無錫,1931年9月5日出生於上海。10歲入上海戲校,以“正字輩”坐科學習老生。1945年抗戰勝利梅蘭芳先生剃須復演於美琪大戲院,一系列的演出中均由上海戲校的學子為班底,在梅先生各場演出的開鑼戲中,武正豪曾演出《上天臺》《戰蒲關》《馬鞍山》《戰北原》《空城計》《斬鄭文》等折子戲。少年的武正豪正是憑籍自己在科班裡練就的紮實功底打動了前輩藝術家而喜得梅先生的賞識。
1947年楊寶森先生搭班梅蘭芳先生劇團在上海演出,是時楊先生寓居在與武正豪同科的顧正秋家裡。因此,同在上海的楊寶森弟子程正泰常去拜望楊先生,武正豪受程正泰先生邀請時常一同前往,楊先生給他們說戲、吊嗓或因戲文而習古論今,時間雖短他們卻奠定了深厚的師生情誼。隨後武正豪跟隨梅蘭芳、楊寶森同上北京並加入梅劇團得以深造。1948年,在北京宣武門外麻線胡同甲六號楊宅,也就是現在的紅線胡同17號,武正豪正式拜楊寶森先生為師。參加拜師禮的京劇界名流分別是,鼓師杭子和、白登雲、裴世長、譚世秀,琴師徐蘭沅、王少卿、楊寶忠、耿少峰,演員姜妙香、譚富英、陳少霖等。
1949年步入青年的武正豪因“倒倉”嗓音失潤,遂開始了他專業操琴的生涯。除了給楊寶森先生吊嗓子之外,武正豪第一個為之操琴的演員是李鳴盛。
1950年新中國成立之初的上海,應國際紅十字會之約在天蟾舞臺義務演出《搜孤救孤》,楊寶森先生飾演程嬰、周信芳先生助演公孫杵臼,裘盛戎先生飾屠岸賈,武正豪臨場受命代因事缺席的楊寶忠為全劇操琴。演出的成功不負恩師楊寶森先生的教導同時也給上海人民交出了圓滿的答卷,武正豪自此聲名大振。
武正豪操琴60餘載,除了楊先生、李鳴盛以外,先後給王琴生、高盛麟、程正泰、關正明、汪正華、蔣慕萍等藝術家操琴。武正豪1981年離開武漢市京劇團轉入江蘇省戲校執教。1991年退休後受海外華人及港澳同胞的邀請移居香港,為祖國國粹事業的傳播做出了突出貢獻。
從藝術上來說,武正豪先生的表現力雖然出在手裡,可營造藝術美感的強烈激情卻發在他的內心裡。
從1960年到1997年前後眾多的演出及錄音資料中,我們遴選了10個劇目,進而篩選了各劇目中不同的“折兒”或“段兒”編輯成三張光盤。
武先生手裡的琴與打擊樂、彈撥樂會同演員在各個劇目裡的配合可以用音色悅耳、旋律激昂、起止乾淨、轉換自如四個形容詞匯來定義。各劇中除了大家熟悉的藝術家高盛麟、關正明、汪正華以外。還有幾位藝術家我們稍作介紹,老旦演員王玉敏是出身於中華戲校玉字科的老先生。女老生蔣慕萍先生是楊派嫡傳弟子。還有青年時期追隨楊寶森先生並曾經搭班寶華社的楊派名宿丁存坤先生。尤其是在1960年上海人民廣播電臺錄制的《戰太平》一劇中,我們要特別貫注聆聽李薔華先生自創的程派孫氏夫人由二黃導板、碰板回龍,到慢板再到快三眼、散板的唱腔。武正豪先生的程派青衣伴奏是我們在編輯工作中的驚喜發現。
另外,演出合作的鼓師中,張世恩曾經為周信芳司鼓多年。月琴楊九華乃是聲震上海灘的名演員小楊月樓之子。
特別一提的是《文昭關》和《失街亭、空城計、斬馬謖》諸劇,這是張克分別於1987和1990年在香港演出的實況。司鼓是杭派名鼓師王玉璞先生,月琴是師出王少卿門下的顧永湘先生。之所以上述劇目要以戲曲舞臺表演片段的形式為京劇內容展現平臺,全因為本唱片是以旨在弘揚京劇楊派表演藝術為先導思想的,我們當以全方位的視角來展讀群體協作下的綜合京劇藝術魅力。武正豪京胡伴奏藝術無外也是由楊寶森、楊寶忠、杭子和所共同締造的京劇老生行當藝術流派的一個繼承部分。我們應當珍視這三代人在立體的時間形式結合下所想表達的完整的結晶式的藝術傳序。
1987年“知天命”的武正豪協同血氣方剛的楊派新宿張克塑造《文昭關》裡的伍員,不知道是知天命的重回了血氣方剛,還是血氣方剛的體會到了天命之自由。
用您的方法來靜靜的聽吧,京劇的精神不單單是旋律節奏與技巧,還有更多潛意識裡的激情與大自然的節拍相顫應的無限交融點等著我們去重新辨識。
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