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隨着5月6日晚上教師專場演出的落幕,2012“青春國戲”中國戲曲學院京劇系教學成果展演落下了帷幕。
從5月3日到6日,中國戲曲學院師生在北京梅蘭芳大劇院爲首都觀衆連續獻上了4場演出,全面展示了這座京劇人才培養的最高學府的綜合實力。而整個展演過程,也折射出當前京劇人才培養的基本狀況。
市場規模限制京劇生源
近幾年,黨和政府高度重視傳統藝術的傳承與發展工作。爲了扶持戲曲藝術的發展,北京市政府對中國戲曲學院的戲曲表演人才培養採取了免學費特殊政策,中國戲曲學院針對特色專業人才培養機制也進行了創新改革,加大優秀人才的選拔,制定了《京劇優秀人才遴選實施辦法》,並與地方中等專職院校合作設立生源基地等措施。2012年,中國戲曲學院京劇系的招生人數從去年的115名增至195名。
免除學費的特殊政策,似乎並沒有讓中國戲曲學院門庭若市。對此,中國戲曲學院京劇系主任張堯解釋說,京劇專業招收的學生必須有至少6年的專業學習基底,進入大學前已基本會二三十齣戲。由於市場的規模限制、專業人才的嚴格要求、學習的難度大和成材率低等原因,京劇專業是不會出現形如“藝考熱”那種門庭若市的盛狀的。
據瞭解,中國戲曲學院去年和瀋陽師範大學附屬藝術學校、山東省電影學校簽訂了協議,這兩座院校招收的京劇專業學生越多,中國戲曲學院提供的專業免試學生的比例就越大,現在提供的專業免試率爲8%。張堯表示,生源基地纔是保證生源的重中之重,近兩年生源基地發揮的作用已經突顯。如果京劇中等教育萎縮,勢必影響大學,下一步就會影響院團,乃至更高層次的研究生班和流派班。京劇人才的培養,就如同一個鏈條,無論哪個環節斷裂,都會導致整個生態的失衡。業界一直呼籲、強調中等教育的重要性,就是因爲只有基數越大,人才培育金字塔的基礎才能越厚實。
張堯強調,藝術、文化門類的人才培養,不能只拿人數多少來衡量,更應該看到它的內涵價值和社會作用。由於現在藝術形式日益多元,像京劇這類主流文化在某個特定時期不被大多數人推崇也可以理解。但隨着傳統文化的迴歸,京劇以及其他優秀民族文化還會發揮促進傳統道德建設、守望精神家園的重要作用。
“全能教師”缺乏
據瞭解,京劇系教師的日常工作量是其他系教師的3至4倍。京劇的教學,不僅需要口傳,而且還需要身授,需要教師親自示範,一天8節課下來很是辛苦。此外,由於京劇專業教學有大量的實踐課,很多教師不僅工作日的中午、晚上,甚至是週末時間都要用來指導學生排練、彩排。
據張堯介紹,現在中國戲曲學院京劇系的中青年教師人數有了一定增長。通過實施一系列教師培養工程,包括師德工程、晚霞工程、青藍工程、京劇師資培養工程等,學校爲京劇系教師的成長儘可能地提供機會。
不僅如此,去年10月份開始,針對京劇系的教學,中國戲曲學院引進了現代企業激勵制度——教師授課掛牌制,師生互選,以激發老師認清自己的優缺點,從而調動教學積極性,提高教學質量。中青年老師不僅對自己的定位要判斷準確,知識的儲存也要滿足學生的學習需求。如果選擇自己課程的學生數量不夠,說明自身有侷限性,學院會對其提供經費以及學習深造的機會。在此基礎上,還新增了教師的考覈機制,並提高了京劇老師的課時費用。
與特定行當教師人數增加相反,針對京劇排練的全能指導型老師卻嚴重缺乏。排練老師不像主教老師一樣針對生、旦、淨、醜其中某個特定行當教學,而是將表演、音樂、舞臺調度等各個行當融會貫通、合併到一起,在排練過程中,憑綜合經驗用點睛方式進行指導和指正。負責對排練進行全面指導的教師過去稱爲“掐總”,需要有長期的藝術積累,對各行當藝術有充分的瞭解,知識面寬且有較高的藝術水準。中國戲曲學院京劇系特別聘請了一位退休教授出任藝術總監,爲系內的各類演出質量把關,保證學院派的規格。張堯指出,事實上,不僅中國戲曲學院,全國的各京劇院團也都面臨排練指導人才的匱乏。
特定專業被忽視
在走訪中,記者瞭解到,目前,京劇舞美的服裝、化妝、道具、盔箱以及京劇器樂中的打擊樂人才也陷入十分短缺的境地。
京劇化妝、京劇服飾是分工非常精細的專業。以京劇的頭飾爲例,一道道程序都需要有人專門配合,協助演員完成妝容。京劇舞美分“服、化、盔、道”4個箱子,每個箱子裏的物品使用也需要有專門負責的“箱倌兒”,甚至東西的擺放都有其規律和要求。
張堯表示,這些專業在京劇演出中必不可少,他們是幕後英雄,是藝術家離不開的人。經過這些年的努力,表演和演奏人才隊伍已經有所壯大,而舞美方面卻斷代了。京劇系希望有舞美專業功底或表演專業功底,並有志於這方面的高中生或藝術愛好者主動來學習這方面知識。事實上,目前,這方面的市場需求較大,學習者也是非常有前途的。
同樣的問題還出現在大鑼、鐃鈸、小鑼等打擊樂的人才供應上。打擊樂的演奏也是京劇表演中不可或缺的,這個行業不受重視的原因在於:一是被認爲起點低,大多是在表演時伴奏;二是一直隱蔽在幕後,學習內容多卻只服務了別人。爲了鼓勵有志者報考,現在器樂專業也一視同仁被免去了學費。
而據瞭解,目前,包括製作服裝和道具的人才現在也在萎縮,需要加大培養力度。演員穿戴的服飾,如蟒、褶子等都是手工縫繡,需耗費大量時間、精力才能製作出一件成品,從事此行業的人已經很少,以後只能從機械的流水線裏出成品。張堯強調,長久這樣下去,我國的非物質文化遺產就會衰落,其獨特的價值不可再生。我們要引導社會不要功利風氣盛行,不要因爲這些行業產出小就忽視它,也不要讓這類行業的人才爲生活擔憂。
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