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在全民攝影的今天,偶然性的確不少,但我還是堅信好片子是『磨』出來的。過去有個比喻:神槍手是靠子彈『堆』出來的,好攝影師是無數底片『碼』出來的。雖然現在沒了底片,但這個比喻我覺得還很貼切。它不單單指拍攝的張數,更強調一種堅韌不拔的持續性拍攝。我現在對好片子的評價已不僅停留在一兩張精品上,我眼裡的好片子必須是具有一定規模的、完整的、厚重的,越放越香醇的那種。所以,近年來我的選題都帶有某種前瞻性,為挖掘、研究、論證留下足夠的空間。要實現這個目標,唯一的方法就是磨煉,就是在孤獨和寂寞中尋求精神的慰藉。
從2011年底,我著手拍攝《天津老街舊巷》,對於一個人來說,這無疑是個龐大的選題,而我用時6個多月,騎著那輛破自行車,一米一米地丈量著百年轍印與舊痕,累計行程至少400公裡以上,拍攝了市區僅存的老街道100條,舊裡巷200個。
我從愛好攝影之初到從事攝影工作,共有30多年,按理說經驗相當豐富,『任性』也是應該的。但是,為了追求理想中的效果,為了不斷提昇自己的攝影水准,我對自己不滿意的攝影作品通常是立馬『推倒』重來。有時,多次拍攝效果不盡理想的悔恨和惱怒幾乎令我暈厥,但即便如此,我還是甘願承受這種磨煉之苦。為什麼有的攝影者總是跳不出膚淺的想法呢?究其原因就是一瓶子不滿,半瓶子晃蕩,認為沒拍好再去拍丟面子,或者怕人家說自己是『一根筋』。就拿我那《老景新拍》來舉例吧,從2003年啟動,到2012年基本完成,前後8年有餘,其實到今天我還在不停地『復拍』,為的就是精益求精,不留遺憾。
如今,很少聽說誰的手上磨出老繭,而我愣是因為常年騎著自行車拍照,而磨出三個硬邦邦的繭子。一個自詡文化人的手應該是這樣的嗎?所以我不是,我只不過是個喜歡文化的粗人而已。(10)
圖《後臺》組照之一,是在南市燕樂劇場拍攝的,為了追求最佳效果,作者先後十幾次補充拍攝。
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