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天津書法家劉光炎少年時喜愛繪畫,臨摹《芥子園畫譜》。17歲時,劉光炎師從津門畫家周鐵珊之女周綺雲,較爲系統地學習中國畫技法;不久,又追隨著名花鳥畫家穆仲芹學習花鳥畫。受穆仲芹點撥,劉光炎開始練毛筆字。他初臨《曹全碑》和《三門記》,或縱逸、或雄厚、或古樸、或典雅的漢隸,使他對隸書有所偏愛。
在臨習《曹全碑》的基礎上,劉光炎又在《史晨碑》上下功夫。對此帖,劉光炎反覆臨習兩年,感覺有了一些把握,又臨習《石門頌》。經過幾年刻苦臨帖,劉光炎的隸書有了明顯長進。多年以後,他深有體會地說,學習書法不僅要“取法乎上”,還要有好的範本,方能收穫更多更快。
1979年全國第一屆書法展在北京舉辦。天津著名書法家龔望的隸書參展,獲得全國書法界盛讚。劉光炎在報刊上看到龔望的作品,立即被那剛柔兼濟、疏朗豐潤、飄然欲仙的書法藝術震撼。他思忖師從龔望學習書法。一天,龔望和一些書畫家在和平區文化館現場創作。劉光炎聞訊而至,見到慕名已久的龔望,他如飢似渴地看着龔老書寫。龔望將要離去時,劉光炎跑到大門外等候。待龔望走出大門,他迎上去說,龔老,我想和您學字。聽到這個陌生人的請求,龔老先是一愣,然後說,先臨帖吧,臨《曹全碑》、《張遷碑》,說罷轉身便走了。劉光炎跟在龔望後邊,一直跟到汽車站。龔老上車時,回頭看到劉光炎還跟着,被他的誠意打動,就說,到我家來吧。從此,劉光炎得以師從龔望學習書法。
學習隸書,龔望要求劉光炎先反覆臨摹《張遷碑》,體會方筆寫法,把此碑天然、古拙之態寫出來。一年後,龔望拿出《上尊號奏》,讓劉光炎臨摹,並約定只借他一年。接着,龔望又指導劉光炎再次臨習《石門頌》,並要求他使用雞毫,用筆圓勁,逆鋒起筆,行筆遲行澀進,切忌浮滑,儘量表現出原帖的形與神來。雞毫筆蘸墨後變得極柔軟,龔望便爲弟子作示範。在龔望指導下,劉光炎掌握了雞毫書寫的技法。漢隸碑帖中的精華,劉光炎逐一反覆臨摹,技法日趨嫺熟。
在龔望指導練習隸書過程中,劉光炎又對魏碑產生興趣。他先臨《石夫人墓誌》,又改臨《鄭文公下碑》。臨習此碑時,劉光炎請教龔望,是否可以用方筆臨習,這個想法得到龔老的肯定。劉光炎用方筆之法臨寫“鄭碑”,還臨寫了鄭道昭的《論經書詩》《雲峯山石闕題字》等魏碑中的摩崖作品,獲益匪淺。劉光炎在書法藝術之路上刻苦攀登,得到龔望、王堅白的首肯,並贈送舊本《石門頌》《鄭文公下碑》各一冊,以資獎掖。
多年來,劉光炎涉獵數種北碑墓誌範本,也旁及漢篆名碑,以增加書法藝術含量。其中,他用功最勤的是《張黑女墓誌》。臨寫此碑,劉光炎抓其本質,得心應手,很快入帖。經過近30年讀帖臨池,勤學苦練,加之名師點化,劉光炎的書法形成厚重靈動、沉穩灑脫、簡靜平和、凝重典雅的藝術風格。1995年,劉光炎的隸書參加“第三屆中國書壇新人作品展”,其作品展出後,受到國內書法界人士高度讚譽。他的作品還被日本秋田博物館及加拿大等地人士收藏。
劉光炎的隸書格調基於《史晨碑》《石門頌》,在老師龔望多年訓導下,其面貌頗似“龔隸”。著名書法家龔望的作品市價不菲,一些字畫商找到劉光炎,高價購買他的書法作品,要求不題款不鈐印。劉光炎知道他們要造假,嚴詞拒絕。他說:“先師的書法藝術是我學習的典範;先師之爲人、品德以及孜孜求學的精神,更是我永遠追隨的榜樣。我絕不能做有損吾師形象的事。”
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