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由葛優、呂麗萍等主演的《編輯部的故事》曾造就一代人心目中的經典。近日,由當年製片人鄭曉龍執導的《新編輯部故事》“重裝上陣”登陸各大衛視。儘管首播評價褒貶不一,但也勾起了中國觀衆對情景喜劇——這種將現實境遇中的無奈、困惑、期盼和憤怒化作相逢一笑的電視劇類型的特殊“情結”。
編輯部攜“嬉笑怒罵”重返熒屏
一間普普通通的辦公室、一本嬉笑怒罵的雜誌、一羣性格迥異的人,一連串啼笑皆非的故事,換來無數觀衆的會心一笑。作爲中國首開先河的室內情景喜劇,22年前,《編輯部的故事》以風趣戲謔的幽默調侃、精準前瞻的鍼砭時弊,成就了萬人空巷的收視。
與老版的風格如出一轍,在《新編輯部的故事》中,無厘頭、黑色幽默以及荒誕的喜劇元素無處不在,但剝去了喜劇外殼,選秀節目中的各種噱頭、網絡上的無良炒作等社會熱點話題成爲調侃對象,各路人等也被放置在人性顯微鏡下一窺究竟。此外,爲了迎合年輕觀衆的口味,新版中加入了更多當下網絡流行的段子,劇中的自嘲也變成了“我們這種人就是,風動,雲動,我不動,淡定。”
不過,從播出的一二集中觀衆不難發現,《新編輯部故事》在喜劇手法上和調侃方式上有了新的嘗試:老版中只需要演員用語言調侃的事,新版則通過具體劇情化演繹出來;老版中的幽默不動聲色,新版演員的表演也更加誇張和小品化。
對此,網友評價褒貶不一。一部分網友認爲延續的老版犀利生動的語言,讓人從頭笑到尾,但也有不少網友認爲該劇形式大於內容,手段讓人笑的不自然。
在泛娛樂化時代,《新編輯部的故事》似乎很難再複製當年《編輯部的故事》的神話,導演鄭曉龍也公開表示做好“被拍磚”的準備。不過,從其10年間六易其稿,反覆打磨劇本或許能說明,這仍是一部有熱情、有誠意的情景喜劇。
以情景喜劇“對抗”雷劇
清華大學教授尹鴻曾如此解讀中國人的情景喜劇“情節”:用小品似的故事編造、小悲大喜的通俗樣式,將當下中國普通人的夢想和尷尬作了喜劇的改造,最終將中國百姓在現實境遇中所感受到的種種無奈、困惑、期盼和憤怒都化作了相逢一笑,化解了人們的現實焦慮。
在《甄嬛傳》之後,導演鄭曉龍重操“情景喜劇”之舊業。對於當下中國電視劇市場,他表示,如今有不少電視劇都披着所謂“喜劇”的外殼,最後一看才發現連“輕喜劇”都不是,而是不折不扣的“雷劇”。
“以觀衆愛看爲標準,以收視率爲標杆,不應是國內電視劇行業所宣揚的創作觀念。”鄭曉龍在接受媒體採訪時表示,大量胡編濫造的作品的存在,會讓一些觀衆特別是年輕觀衆逐漸養成只在電視劇中找快感、找樂子而不思考。“影視作品必須有底線,應該提倡和鼓勵製作兼具娛樂和思想的優秀作品。”
情景喜劇能否“對抗”當下熱播的部分雷劇,目前還尚需打一個問號。但一如鄭曉龍對優秀情景喜劇的界定——充滿語言機智、幽默,故事耐人尋味、有文化品位。《新編輯部故事》在播出後,除了笑聲,或許能爲觀衆留下更多有意義的東西。
情景喜劇需要更多寬容
近年來,諜戰、歷史、婆媳、抗日等電視劇類型“風水輪流轉”,而情景喜劇始終以穩居一席之位。《愛情公寓》系列在安徽衛視開播後,收視率常常躋身省級衛視同時段第一;而此前《奇異家庭》在“愛奇藝”還未完全上線,就已創造超千萬次的網絡播放量。
不過,情景喜劇的熱播仍然難掩疲怠。《愛情公寓》導演韋正直言,在美國,幾乎每晚都有情景喜劇,每年都有這類片子獲大獎。國產情景喜劇每隔幾年纔出一部,而給人印象最深刻的,往往還是《編輯部的故事》、《我愛我家》等老劇集。
對此,業內人士認爲,一方面是情景喜劇對劇本要求非常高,不僅需要好故事和好演員,更需要展現語言的力量,如相聲一般不斷抖包袱。另一方面,尚未形成一套完整的產業鏈,也是國內情景喜劇面臨的問題。
“事實上,中國人並不乏幽默感,從每天飯桌上、網絡上層出不窮的新段子就可以窺知一二。同理,我們的熒屏上每時每刻也應該有情景喜劇。”韋正呼籲,社會各界能夠給情景喜劇更多寬容,“假如我們的創作環境能夠更自由,或許能講出更精彩的笑話來,整個產業也會越來越成熟。”
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