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日前,北京大學昆曲傳承新五年計劃在京啟動。由於忙碌,華人作家、昆曲制作人白先勇只能在啟動儀式後邊吃飯邊接受記者采訪,當說到青春版《牡丹亭》的昆曲推廣模式能不能復制時,他停了下來,慢慢吐出兩個字:“不能。” 76歲的白先勇數度言退,卻依然是青春版《牡丹亭》的領隊,他沒有接班人。也是因為知道這一點,白先勇拼命要在大學開設昆曲課,可以說是心意已決。白先勇堅信:“大家沒有排斥我們的古典文化,而是沒有人很好地引導他們。”
5年過去了,白先勇對大學生的影響力慢慢顯現。北京大學的楊楠楠畢業後留在北大研究古籍,也在鑽研昆曲。北師大的楊天熙畢業後到了新加坡教中文,也在昆曲社團帶學生。而最讓白先勇先生欣慰的應該是北京大學數字藝術系的金谷、魏國卿。畢業3年,兩人一心一意做戲曲動漫,盡管困難很多、誘惑不少,他們依舊堅持。
哭了,累了,依然要堅持
去年,金谷和魏國卿在北京落下了腳,有了自己的翰墨青衣戲曲動漫工作室。
他們的工作室分成兩個部分,一半用來排戲,一半用來創作。一進門,最引人注意的就是掛在牆上的戲曲動漫形象,有白蛇的仕女像,也有Q版的戲曲卡通人物。金谷指著擺在沙發上印有戲曲卡通人物的抱枕說:“這是我們創作的第一批實物,現在已經絕版了。”
2010年,金谷和魏國卿一畢業就抱著做戲曲動畫的夢想,跟著投資人跑到杭州創業。回憶起創業的第一年,金谷說:“因為跟投資人的理念有分歧,那一年就是在吵架和學習創業的過程中度過的,那一年裡哭的次數很多,也覺得很累。”2011年7月,因為分歧,他們退出了公司,初次創業失敗。
創業的第二年,魏國卿偶然給朋友畫了個Q版漫畫肖像,朋友很喜愛。受此啟發,他們開始潛下心來創作。
有很多公司看中了戲曲動畫的概念,找他們談合作,金谷和魏國卿卻很謹慎。“大部分來找我們談合作的公司都不想投入,只是想利用我們的創意。”金谷說。
那段時間,為養活自己,他們受過朋友的接濟,在淘寶上賣過衣服,擺過地攤,也開始開發娃娃、抱枕等各種衍生品。“因為不懂行,我們進的衣服一件也沒賣出去,後來發現只有自己設計的東西纔能賣得出去。”金谷說。
他們懂戲也懂動漫,這使他們的作品受到年輕人的認可。“朋友在杭州世界休閑博覽會上給我們留了一個攤位,很多人過來看,問‘這是戲曲嗎?’他們覺得漂亮就來問、來買,還有很多人過來合影。”
那時開始,金谷和魏國卿慢慢摸索出一條商業化路線,在不破壞文化和推廣它的同時,創造一定的經濟價值。他們開發的戲曲動漫鼠標墊、手機殼、帆布包等都大受歡迎,還不時接到企業、單位的訂單。
我們的優勢是學過戲
2007年,金谷和魏國卿在北京大學數字藝術系讀研究生,學計算機動畫。
此前,嗓音條件很好、兒時學過黃梅戲的金谷在讀本科時選修了京劇選修課,從此著了迷,開始拜師學藝,把京劇當成了第二專業。讀研期間,這個京劇發燒友仍然在學戲的路上,自然而然地把對戲曲的愛好和自己的專業結合起來。他的畢業設計是用半年時間做成的一段改編自京劇《賣水》的三維動畫,大頭小身子的俏花旦載歌載舞,活靈活現,每個動作、每個細節都極講究。受金谷影響,魏國卿也開始學戲,她嗓音條件好、樂感也好,慢慢學出了興味。“京劇的魅力就在於,你要麼不認識它,認識它就會喜歡上它。”金谷說。
2010年,在校園版《牡丹亭》中,金谷和魏國卿登臺演了一回昆曲。海選時,金谷飾演杜麗娘的一段唱腔博得滿堂彩,評委白先勇也頗為贊賞。金谷後來成了校園版《牡丹亭》裡的柳夢梅,魏國卿飾演杜母。
“因為我研究的方向是戲曲動畫,目前全國乃至全世界還沒有人做戲曲動畫,所以只能創業。”金谷說,“我和那些只懂動畫的人不同,我自己唱戲、自己演戲,所以我做出來的戲曲動畫人物,造型扮相、一顰一笑,哪怕是水袖的一抖,都是有講究的,差一點都會讓人覺得不舒服。”
創作每個戲曲動漫人物,金谷和魏國卿都要花上很多天反復看戲,搜集人物的劇照和各種資料,確定一個角色的經典造型,然後自己找來衣服、擺出動作、研究細節。金谷更多地負責提身段、動作上的建議,魏國卿負責美術。“畫紅娘,你要知道紅娘常做的動作。由此確定衣服的起伏、褶皺,這些跟你懂不懂戲曲表演,懂不懂手眼身法步有很大關系。”金谷說。
對戲曲動畫形象的創作,金谷很有自信,他說,目前還沒有看到做得比他們更好的,這工作本身就存在技術壁壘。
有多少人願意為藝術買單
盡管金谷對戲曲很癡迷,但他也會跳出戲曲想問題:“戲曲發展到今天已經成為高雅藝術,曲高和寡,進入了衰退期。國內動畫的發展剛起步,但也進入了瓶頸期,沒有深厚底蘊,也沒有形成自己的表演體系。但這兩個東西遇到一塊兒,就很可能負負得正,這只是一個時間問題。”
因為學動畫,金谷清楚地看到迪斯尼的成功是因為從卓別林的默劇裡吸取了精髓,而目前國內動畫還處於模仿國外動畫的階段。“戲曲有自己的表演體系,經過長時間的去粗取精,變成了非常和諧的藝術表現形式,我們的方向是不改變戲曲本體,而是圍繞它的外圍挖掘,把戲曲的文化精髓跟現代藝術表現形式結合起來去創造經濟價值,再用經濟收益反哺行業,讓行業能更健康地發展。”金谷說。
他們把自己制作的戲曲動畫短片《賣水》放到了網上,盡管點擊量很大,卻並不能獲得收益。“中央電視臺也曾因為覺得《賣水》有創意,打來電話表示想要播放,我只是要求了800元的播出費,他們就再沒有回音。”金谷感嘆道,“現在有多少人願意為藝術本身買單?”
傳統文化是一個民族的神韻
從令人羡慕的高等學府畢業,用了3年時間纔勉強維持溫飽,但金谷和魏國卿並沒有後悔。用金谷的話說:“我以前是很悲觀的人,自從做戲曲動畫纔開始有了喜悅的感覺。”
談到未來進一步創作戲曲動畫,金谷說需要積累一定的資金,如果靠現在兩個人來做,一分鍾的片子就要做將近一個月。“現在,我們一方面在積累經驗,一方面在解決吃飯問題。我們並不是整天做夢的人,我們在踏實做事情。我們也不會跟政府要錢做一批片子,戳一槍就走。戲曲動畫這個概念已經被一些人戳過好多回了,再這樣就臭了,就會毀了這個行業。我們的定位是要用一生做這個領域的事,堅持住。”
雖然創業很累,但金谷覺得很快樂。看著周圍的朋友雖然工資不低,但身心俱疲,金谷覺得還是應該想清楚,這麼做是為了什麼。金谷覺得最幸福的事是有機會學習。現在,金谷有很多個戲曲老師,一聽說老師有空,他就從苹果園趕到城區老師家裡,請老師指導,回來後再慢慢練習體會。
因為打入了戲曲圈,經常接觸戲曲老藝術家,從他們的身上,金谷更懂得了傳統文化的價值。“日本人從小都要學習唱《櫻花》,俄羅斯的《天鵝湖》也並不是非要人們買票去看,但是到了異國他鄉,一看到這些,他們國家的人就知道這是自己家鄉的東西,傳統文化應該讓大家敬畏,這是一個民族的神韻。”金谷說。
2010年,在校園版《牡丹亭》中,金谷和魏國卿登臺演了一回昆曲。海選時,金谷飾演杜麗娘的一段唱腔博得滿堂彩,評委白先勇也頗為贊賞。金谷後來成了校園版《牡丹亭》裡的柳夢梅,魏國卿飾演杜母。
“因為我研究的方向是戲曲動畫,目前全國乃至全世界還沒有人做戲曲動畫,所以只能創業。”金谷說,“我和那些只懂動畫的人不同,我自己唱戲、自己演戲,所以我做出來的戲曲動畫人物,造型扮相、一顰一笑,哪怕是水袖的一抖,都是有講究的,差一點都會讓人覺得不舒服。”
創作每個戲曲動漫人物,金谷和魏國卿都要花上很多天反復看戲,搜集人物的劇照和各種資料,確定一個角色的經典造型,然後自己找來衣服、擺出動作、研究細節。金谷更多地負責提身段、動作上的建議,魏國卿負責美術。“畫紅娘,你要知道紅娘常做的動作。由此確定衣服的起伏、褶皺,這些跟你懂不懂戲曲表演,懂不懂手眼身法步有很大關系。”金谷說。
對戲曲動畫形象的創作,金谷很有自信,他說,目前還沒有看到做得比他們更好的,這工作本身就存在技術壁壘。
有多少人願意為藝術買單
盡管金谷對戲曲很癡迷,但他也會跳出戲曲想問題:“戲曲發展到今天已經成為高雅藝術,曲高和寡,進入了衰退期。國內動畫的發展剛起步,但也進入了瓶頸期,沒有深厚底蘊,也沒有形成自己的表演體系。但這兩個東西遇到一塊兒,就很可能負負得正,這只是一個時間問題。”
因為學動畫,金谷清楚地看到迪斯尼的成功是因為從卓別林的默劇裡吸取了精髓,而目前國內動畫還處於模仿國外動畫的階段。“戲曲有自己的表演體系,經過長時間的去粗取精,變成了非常和諧的藝術表現形式,我們的方向是不改變戲曲本體,而是圍繞它的外圍挖掘,把戲曲的文化精髓跟現代藝術表現形式結合起來去創造經濟價值,再用經濟收益反哺行業,讓行業能更健康地發展。”金谷說。
他們把自己制作的戲曲動畫短片《賣水》放到了網上,盡管點擊量很大,卻並不能獲得收益。“中央電視臺也曾因為覺得《賣水》有創意,打來電話表示想要播放,我只是要求了800元的播出費,他們就再沒有回音。”金谷感嘆道,“現在有多少人願意為藝術本身買單?”
傳統文化是一個民族的神韻
從令人羡慕的高等學府畢業,用了3年時間纔勉強維持溫飽,但金谷和魏國卿並沒有後悔。用金谷的話說:“我以前是很悲觀的人,自從做戲曲動畫纔開始有了喜悅的感覺。”
談到未來進一步創作戲曲動畫,金谷說需要積累一定的資金,如果靠現在兩個人來做,一分鍾的片子就要做將近一個月。“現在,我們一方面在積累經驗,一方面在解決吃飯問題。我們並不是整天做夢的人,我們在踏實做事情。我們也不會跟政府要錢做一批片子,戳一槍就走。戲曲動畫這個概念已經被一些人戳過好多回了,再這樣就臭了,就會毀了這個行業。我們的定位是要用一生做這個領域的事,堅持住。”
雖然創業很累,但金谷覺得很快樂。看著周圍的朋友雖然工資不低,但身心俱疲,金谷覺得還是應該想清楚,這麼做是為了什麼。金谷覺得最幸福的事是有機會學習。現在,金谷有很多個戲曲老師,一聽說老師有空,他就從苹果園趕到城區老師家裡,請老師指導,回來後再慢慢練習體會。
因為打入了戲曲圈,經常接觸戲曲老藝術家,從他們的身上,金谷更懂得了傳統文化的價值。“日本人從小都要學習唱《櫻花》,俄羅斯的《天鵝湖》也並不是非要人們買票去看,但是到了異國他鄉,一看到這些,他們國家的人就知道這是自己家鄉的東西,傳統文化應該讓大家敬畏,這是一個民族的神韻。”金谷說。
2010年,在校園版《牡丹亭》中,金谷和魏國卿登臺演了一回昆曲。海選時,金谷飾演杜麗娘的一段唱腔博得滿堂彩,評委白先勇也頗為贊賞。金谷後來成了校園版《牡丹亭》裡的柳夢梅,魏國卿飾演杜母。
“因為我研究的方向是戲曲動畫,目前全國乃至全世界還沒有人做戲曲動畫,所以只能創業。”金谷說,“我和那些只懂動畫的人不同,我自己唱戲、自己演戲,所以我做出來的戲曲動畫人物,造型扮相、一顰一笑,哪怕是水袖的一抖,都是有講究的,差一點都會讓人覺得不舒服。”
創作每個戲曲動漫人物,金谷和魏國卿都要花上很多天反復看戲,搜集人物的劇照和各種資料,確定一個角色的經典造型,然後自己找來衣服、擺出動作、研究細節。金谷更多地負責提身段、動作上的建議,魏國卿負責美術。“畫紅娘,你要知道紅娘常做的動作。由此確定衣服的起伏、褶皺,這些跟你懂不懂戲曲表演,懂不懂手眼身法步有很大關系。”金谷說。
對戲曲動畫形象的創作,金谷很有自信,他說,目前還沒有看到做得比他們更好的,這工作本身就存在技術壁壘。
有多少人願意為藝術買單
盡管金谷對戲曲很癡迷,但他也會跳出戲曲想問題:“戲曲發展到今天已經成為高雅藝術,曲高和寡,進入了衰退期。國內動畫的發展剛起步,但也進入了瓶頸期,沒有深厚底蘊,也沒有形成自己的表演體系。但這兩個東西遇到一塊兒,就很可能負負得正,這只是一個時間問題。”
因為學動畫,金谷清楚地看到迪斯尼的成功是因為從卓別林的默劇裡吸取了精髓,而目前國內動畫還處於模仿國外動畫的階段。“戲曲有自己的表演體系,經過長時間的去粗取精,變成了非常和諧的藝術表現形式,我們的方向是不改變戲曲本體,而是圍繞它的外圍挖掘,把戲曲的文化精髓跟現代藝術表現形式結合起來去創造經濟價值,再用經濟收益反哺行業,讓行業能更健康地發展。”金谷說。
他們把自己制作的戲曲動畫短片《賣水》放到了網上,盡管點擊量很大,卻並不能獲得收益。“中央電視臺也曾因為覺得《賣水》有創意,打來電話表示想要播放,我只是要求了800元的播出費,他們就再沒有回音。”金谷感嘆道,“現在有多少人願意為藝術本身買單?”
傳統文化是一個民族的神韻
從令人羡慕的高等學府畢業,用了3年時間纔勉強維持溫飽,但金谷和魏國卿並沒有後悔。用金谷的話說:“我以前是很悲觀的人,自從做戲曲動畫纔開始有了喜悅的感覺。”
談到未來進一步創作戲曲動畫,金谷說需要積累一定的資金,如果靠現在兩個人來做,一分鍾的片子就要做將近一個月。“現在,我們一方面在積累經驗,一方面在解決吃飯問題。我們並不是整天做夢的人,我們在踏實做事情。我們也不會跟政府要錢做一批片子,戳一槍就走。戲曲動畫這個概念已經被一些人戳過好多回了,再這樣就臭了,就會毀了這個行業。我們的定位是要用一生做這個領域的事,堅持住。”
雖然創業很累,但金谷覺得很快樂。看著周圍的朋友雖然工資不低,但身心俱疲,金谷覺得還是應該想清楚,這麼做是為了什麼。金谷覺得最幸福的事是有機會學習。現在,金谷有很多個戲曲老師,一聽說老師有空,他就從苹果園趕到城區老師家裡,請老師指導,回來後再慢慢練習體會。
因為打入了戲曲圈,經常接觸戲曲老藝術家,從他們的身上,金谷更懂得了傳統文化的價值。“日本人從小都要學習唱《櫻花》,俄羅斯的《天鵝湖》也並不是非要人們買票去看,但是到了異國他鄉,一看到這些,他們國家的人就知道這是自己家鄉的東西,傳統文化應該讓大家敬畏,這是一個民族的神韻。”金谷說。
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