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《隋唐英雄》被批“雷點”無限
近日,中國首屆電視劇編劇論壇傳出消息,全國今年上半年800部電視劇收視率破1僅佔5%,電視劇編劇委員會副會長彭三源抨擊道:“今年大部分都是爛劇、跟風之作!獵奇、狗血劇層出不窮。”為了鼓勵原創精品,廣電總局已批准設立中國電視劇優秀原創年度劇本獎,獎金高達1000萬元。按理說,重獎之下必有勇夫,但實際上,解決內地劇“內容水”的頑疾,根本不是用錢獎勵這麼簡單。相反,正是因為影劇圈不差錢,纔造成如今電視劇急功近利的局面。
電視劇窘境
題材涉及面窄,劇情“靈魂出竅”
劇評人:2012年,電視劇產業低谷徘徊
近五年,國產劇年產量都在一11000多集左右,2011年,幾大衛視購買獨播版權以及網絡版權,全年電視劇產量突破20000集。2012年,電視劇播出的數量比往年有增無減,但在劇評人李星文眼中,今年內地劇卻是“只有產量,沒有質量”,疲軟表現與去年“萬類霜天競自由”的紅火氣氛形成鮮明對比,他甚至直言:“2012年,是中國電視劇產業的最低谷。”2012年的電視劇市場和2011年相比呈現退步趨勢,稱得上佳作的劇集屈指可數。媒體評價:“對資本的窮追不捨和對題材的過度開發,讓電視劇觀眾的期望值降低。”
本報讀者黃女士說:“我再也看不到像《我的團長我的團》那樣依據歷史創作的電視劇,抗戰劇變成了"奇俠小分隊"的英勇突圍,主人公打扮得比當今小青年還時髦,所謂的歷史不過是一個空架子,視覺、噱頭、愛恨情仇纔是重頭戲。”此外,“婆媽劇”泛濫也是造成今年爛劇充斥熒屏的主要原因,據估算,三月到六月,此類題材不下10部,按衛視一天兩集,半月播完一部劇的速率,基本上這三個月觀眾一直都在跟家庭倫理“死磕”。《青春期撞上更年期》、《當婆婆遇上媽》、《金太郎的幸福生活》,這裡面的婆婆和丈母娘,你都搞清是誰演的嗎?
李星文表示,雖然內地劇沒有美劇那麼全面的類型,但以前仍然有商戰、警匪、宮斗、穿越、醫療、抗戰等題材。可今年,熒屏上80%電視劇題材都變成了家庭劇和抗戰劇,“正因為題材涉及面的狹小,劇情也進入到"靈魂出竅"、胡編亂造階段,從這些作品中,你無法感受到今時今日眾生的焦慮和當代社會的回響,2012年電視劇產業在低谷徘徊,好劇不徹底,爛劇沒底線。”
編劇們喊冤
“雷人劇”都是影視公司老板逼的
編劇:找槍手的情況確實不少
電視劇被視作“編劇的藝術”,電視劇不好看,就該拿劇本創作者“開刀”嗎?面對質疑,編劇們直喊冤,說他們纔是“有苦難言”。內地劇委托定制的模式,對編劇創作空間形成束縛,他們更希望過濾掉來自於電視劇產業鏈下游的投資方、電視臺乾涉。
被吐槽“雷點密布”的《隋唐英雄》新人編劇李正虎坦陳,新入行的編劇為了生存,只能迎合影視公司的口味,“劇方有三個選擇:繼續拍爛劇讓觀眾圖一樂,實現短期利潤;學習美劇,引領觀眾審美;拍出既符合觀眾口味,又能引領市場的經典電視劇。但後兩條對於新編劇來說是"死胡同",我們沒有作品,憑什麼跟投資人談理想?觀眾的素質在提高,轉變投資人只能靠市場,編劇真的無能為力。”
另外,編劇界僱槍手的消息也不脛而走,演員唐國強炮轟:“我聽說一些編劇其實已經沒有靈感,但名氣上來了,只能"假懷孕"。”一線編劇因精力有限只當掛名總編劇,劇本找槍手寫,從而陷入粗制濫造搶快錢的泥潭而不能自拔,有的一線編劇為了追求利益最大化,甚至采用“大編劇僱傭小編劇,小編劇僱傭寫手”的流水線操作法。編劇J先生透露,“有名一點的編劇,一集片酬十幾萬,非常有名的編劇甚至拿到三十幾萬一集。”J先生說,槍手報酬一般一集兩三千,新人纔一千多,“新手什麼人都有,有新入行的電視劇編劇,也有編劇愛好者,前期根本不用簽什麼保密協議,事後封口是潛規則。”
年輕編劇景旭楓經過《雪豹》和《青盲》的歷練,成功晉身編劇行業第一梯隊,他說,“美劇劇本一定是架構在現實基礎上。內地編劇的邏輯思維和專業知識都有缺陷,像《黎明之前》編劇黃科這樣的邏輯控、推理迷非常少,內地劇常常很"水"。”
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