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《繡娘》
“對舞劇來說,故事的復雜還是簡單,不是最重要的,重要的是如何運用身體的動作來講述這個故事。”上海大學專事舞劇研究的教授藍凡在看過舞劇《繡娘》後這樣評論說。
昨晚,由無錫市演藝集團歌舞劇院帶來的舞劇《繡娘》,作為第十四屆上海國際藝術節參演項目,結束了在上海大劇院的專場演出,這一天也適逢國際藝術節無錫分會場為期一周的演出正式開幕。
舞劇《繡娘》的布景、舞美設計以簡潔凝練為主,卻不失江南水鄉的秀美。根據場幕變化,該劇共設計出包括刺繡、刺繡機、並蒂蓮、小橋流水、蘇州園林花窗等在內的27次布景更換,以不倚重布景裝置堆砌的方式,主要依靠繡娘單人舞、繡娘與明軒雙人舞、繡娘與花覺、明軒三人舞等連續性舞段來推進故事情節。
舞劇從明軒對繡娘的回憶開始倒敘。繡娘款款步下亭臺,雖是民族舞劇,她的出場倒也借鑒了不少芭蕾點腳尖及旋轉的步法。其後,四位丑角媒婆如剪紙人一般邁開腿腳,再配上二胡與琵琶的輕松彈奏,頗為舞劇添了份稚趣。該劇也基本都在這樣抒情與詼諧的情境中交叉進行。
該劇最重要的舞段為繡娘與明軒之間的三段雙人舞。第一段雙人舞圍繞刺繡機展開,配上大提琴昂揚激烈的配樂,模擬出繡娘、明軒二人的情愫暗生;第二段為明軒把繡娘從河中救起,繡娘從痛苦無力的仰躺姿勢逐漸轉為主動參與明軒的舞蹈動作,展示出二人不畏世俗選擇相愛的過程;第三段雙人舞在佔據舞臺整個空間的巨大刺繡框兩側進行,明軒與被監禁起來的繡娘在刺繡框兩側以心意相通、舞步相同卻方向相反的步調共舞,為全劇可看性最強舞蹈段落。
繡娘與花覺、花覺夫人在第一幕中的三人舞也頗具特色,在舞臺極簡背景以及三束聚光燈的照射下,三人以三角形這一極具暗示意味的方式錯落出現於舞臺之上。而第三幕繡娘在失明之後憑記憶將《並蒂蓮》繡出的群舞段落,則為該劇最高潮部分。身穿七彩舞衣的舞者各自拉扯一根絲線,圍繞獨坐於刺繡機上的繡娘四散開來助其刺繡,繡娘最終在心力交瘁之下逝去,群舞舞者也相繼倒下,淒清地與舞臺布景上絲線交纏的並蒂蓮花圖案融為一體。
該劇一大特色在於對紅綢、坐椅、面具等道具多次象征性的使用,並借助這些道具與舞者身體產生的互動,助力舞劇敘事。比如,紅綢作為手的延伸多次在舞劇中出現;花覺與花覺夫人、繡娘並列於舞臺出現所坐的坐椅也做了明顯誇張化的處理,花覺的坐椅相較於兩位夫人的坐椅高大到甚至滑稽的程度(象征父權封建社會的男尊女卑);而對繡娘與明軒相愛作出嗤笑態度的圍觀群眾,則被編導要求戴上齜牙咧嘴的面具,以明示他們的丑角角色。
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